《文學(xué)的安靜》閱讀材料

　　在研究作家的作品時，歷來有作家生平本位和作品本位之爭，十九世紀(jì)法國批評家圣伯夫認(rèn)為作家生平是作品形成的內(nèi)在依據(jù)，因此不可將作品同人分開，必須收集有關(guān)作家的一切可能的資料，包括家族史、早期教育、書信、知情人的回憶等等。普魯斯特則對當(dāng)時占統(tǒng)治地位的這種觀點(diǎn)作了精彩的反駁。他指出，作品是作家的“另一個自我”的產(chǎn)物，這個“自我” 不僅有別于作家表現(xiàn)在社會上的外在自我，而且唯有排除了那個外在自我，才能顯身并進(jìn)入寫作狀態(tài)。不管后來的文藝?yán)碚摷覀內(nèi)绾畏治鲞@兩種觀點(diǎn)的得失，一個顯著的事實(shí)是，幾乎所有第一流的作家都本能地站在普魯斯特一邊。

　　然而，在今天，作家中還有幾人仍能保持著這種迂腐的嚴(yán)肅?將近兩個世紀(jì)前，歌德已經(jīng)抱怨新聞對文學(xué)的侵犯：“報紙把每個人正在做的或者正在思考的都公之于眾，甚至連他的打算也置于眾目睽睽之下。”歌德倘若知道今天的情況，他該知足才是我們時代的鮮明特點(diǎn)是文學(xué)向新聞的蛻變，傳媒的宣傳和炒作幾乎成了文學(xué)成就的唯一標(biāo)志，作家們不但不以為恥，反而爭相與傳媒調(diào)情。新聞記者成了指導(dǎo)人們閱讀的權(quán)威，一個作家如果未在傳媒上亮相，他的作品就必定默默無聞。文學(xué)批評家也只是在做著新聞記者的工作，如同昆德拉所說，在他們手中，批評不再以發(fā)現(xiàn)真正有價值的作品及其價值所在為己任，而是變成了“簡單而匆忙的關(guān)于文學(xué)時事的信息”。其中更有嘩眾取寵之輩，專以危言聳聽、制造文壇新聞事件為能事。在這樣一個浮躁的時代，文學(xué)的安靜已是過時的陋習(xí)，或者——但愿我不是過于樂觀——只成了少數(shù)不怕過時的作家的特權(quán)。(有刪節(jié))

　　《文學(xué)的安靜》閱讀題目

　　1.文章開頭為什么從波蘭女詩人維斯瓦娃寫起?

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　　2.從全史看，“一切真正熱愛文學(xué)的成名作家”對待文學(xué)的態(tài)度是怎樣的?請概括作答。

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　　3.聯(lián)系上下文，回答下面的問題。

　　(1)請解釋文中“他遇難的海域僅僅屬于他自己，他必須自己救自己，任何外界的喧嘩只會導(dǎo)致他的沉沒”這句話的含意。

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　　(2)作者為什么說“歌德倘若知道今天的情況，他該知足才是”?

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　　4.本文指出，在研究作家的作品時，歷來有作家生平本位和作品本位之爭。你對這個存有爭議的問題是如何看待的呢?請結(jié)合文中的觀點(diǎn)，另舉例子加以闡述。

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　　《文學(xué)的安靜》閱讀答案

　　1.①舉出實(shí)例，具體寫出作家成名后失去安靜的煩惱;

　?、谝鲈掝}，為后文談?wù)撜嬲裏釔畚膶W(xué)的成名作家的追求作鋪墊。(意對即可)

　　2.①堅(jiān)持全神貫注地寫作，拒絕熱鬧;

　?、谡J(rèn)為作品的孕育是神圣的，不愿夸夸其談;

　?、壑鲝堊髌分辽?，不希望成為公眾關(guān)注的人物。(意對即可)

　　3.(1)寫作是作家自己的事，任何人都不能替代作家進(jìn)行創(chuàng)作，喧囂和熱鬧只會毀掉真正的文學(xué)家。

　　(2)因?yàn)楫?dāng)代社會中新聞對文學(xué)的侵犯遠(yuǎn)比歌德所處的時代嚴(yán)重，作者借此批判文學(xué)已失去安靜的浮躁現(xiàn)實(shí)。(意對即可)

　　4.(示例1)我認(rèn)為研究作品需要了解作家的生平。因?yàn)榱私馍接兄谏钊胝J(rèn)識作家的性格及觀點(diǎn)。比如魯迅先生，立志學(xué)醫(yī)、棄醫(yī)從文的重大人生選擇，都和他的人生經(jīng)歷有關(guān)，這樣更有助于我們深刻認(rèn)識魯迅先生由救民之體魄到救民之精神的人生蛻變，從而更能讀懂他文字中的郁憤和對國家、民族的痛徹肺腑的愛。

　　(示例2)我認(rèn)為研究作品不需要了解作家的生平，因?yàn)樽骷抑挥性趯懽鳡顟B(tài)時，才會傾吐出真實(shí)的自我而真正成為作家，讀作品便可以品作者，比如安徒生的童話，美好真誠，充滿對世界的熱愛，讀他的文字，你盡可以感受他內(nèi)心的愛的渴望，而不必拘泥于他在現(xiàn)實(shí)生活中的坎坷和孤獨(dú)。(言之有理即可)

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