《保持劇種藝術(shù)個性警惕泛劇種化》閱讀材料

　　所以，忽視劇種的個性價值，其實質(zhì)是對戲曲文化多樣性的不珍惜。輕易地丟棄地方特色來追求所謂的成熟，甚至不加分析地盲目要求每個劇種能古能今、能中能外，這些都是不可取的。一個劇種缺乏個性、缺乏獨特的藝術(shù)創(chuàng)造，就會失去其本身的光彩，必將喪失被尊重和保護(hù)的資格，也終將被時代和觀眾所淘汰。

　　因此，在當(dāng)前地方戲的發(fā)展中，需要自覺地把對劇種建設(shè)的追求融入藝術(shù)劇目的創(chuàng)作中，保持劇種的藝術(shù)個性，努力克服“泛劇種化”毛病。特別是在當(dāng)下信息傳遞快捷、劇種之間交流普遍的情況下，不僅需要本土創(chuàng)作者在唱腔音樂上堅守個性，同時還要在劇本文學(xué)、表演藝術(shù)、舞臺美術(shù)等方面珍惜劇種的藝術(shù)個性及文化積累。此外，許多新劇目在創(chuàng)作中喜歡外請主創(chuàng)人員，希望這些外請的主創(chuàng)人員也努力去了解和研究所涉足的劇種，對該劇種藝術(shù)有應(yīng)有的尊重，而不是草率地用“通用”藝術(shù)語言去改造它們。

　　當(dāng)然，保持個性絕不等于不發(fā)展。地方戲從來都不是以一種狹隘的地方性來吸引觀眾的，而是兼以濃郁的民族民間審美情趣，和合乎規(guī)律的獨特形態(tài)的美來完成藝術(shù)表達(dá)。人們對一個劇種傳統(tǒng)經(jīng)典唱腔的喜愛，并不僅僅因為鄉(xiāng)音耳熟，更希望看到經(jīng)過歷代藝人集體創(chuàng)造和篩選后，藝術(shù)形式表現(xiàn)出的經(jīng)典品質(zhì)。把最深刻的東西，以最貼近民眾的情感表達(dá)方式表現(xiàn)出來，這種表達(dá)應(yīng)該是有趣、有味、也有技的。所以，在今天的劇種建設(shè)中，我們要把追求藝術(shù)個性同形式豐富、錘煉提升三者緊緊結(jié)合起來。

　　《保持劇種藝術(shù)個性警惕泛劇種化》閱讀題目

　　1.下列關(guān)于“泛劇種化”的原因不正確的一項是()

　　A.地方戲曲劇種音樂技術(shù)、語匯和唱腔缺乏劇種音樂本身的風(fēng)格神采，歌劇化、西洋化問題嚴(yán)重。

　　B.地方戲曲在發(fā)展的過程中，向比較成熟的京昆學(xué)習(xí)，運用京劇曲牌、鑼鼓，套用京劇唱腔板式。

　　C.當(dāng)下信息傳遞快捷，劇本之間交流普遍，大多數(shù)地方戲以開放的姿態(tài)向外界汲取營養(yǎng)。

　　D.輕易丟棄地方特色追求所謂成熟，不加分析，要求劇種能古能今，能中能外，使劇種失去本身光彩。

　　2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是()

　　A.現(xiàn)在的地方戲，若不提前告知劇種，聽眾無法辨別出劇種，直到合唱出現(xiàn)或主演開唱，方可恍然大悟。

　　B.地方戲的價值，在于它的地方性，它表現(xiàn)了不同地區(qū)民眾的思維、行為、情感方式，是不同地域文化模式的結(jié)晶體。

　　C.同樣是《白蛇傳》，不同的戲曲表達(dá)出的白娘子是不同的，這給異地觀眾能帶來驚艷感。

　　D.地方戲的發(fā)展，需要本身已具有的藝術(shù)美，更需要錘煉提升，經(jīng)過歷代藝人的努力而表現(xiàn)出經(jīng)典品質(zhì)。

　　3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是()

　　A.隨著劇種消失加快，“泛劇種化”現(xiàn)象普遍，劇種的個性特色更加需要重視。

　　B.地方戲獨具風(fēng)姿，很容易激活民眾相應(yīng)的心理情感，可見地方戲同當(dāng)?shù)孛癖姷恼Z言、習(xí)俗、性格、氣質(zhì)、道德、情感等具有緊密聯(lián)系。

　　C.忽視劇種的個性價值，就是對戲曲文化多樣性的不珍惜，就必然導(dǎo)致戲劇發(fā)展失去光彩，失去藝術(shù)創(chuàng)造。

　　D.要保持劇種的藝術(shù)個性，離不開劇本文學(xué)、表演藝術(shù)、舞臺美術(shù)等方面珍惜劇種的藝術(shù)個性及文化積累，更離不開本土創(chuàng)作者在唱腔音樂上堅守個性。

　　《保持劇種藝術(shù)個性警惕泛劇種化》閱讀答案

　　1.C(原文第三段，作者并不否定地方戲以開放的姿態(tài)向外界汲取營養(yǎng))

　　2.A(原文第二段，“是常有之事”“可能直到主演開唱”)

　　3.D(遞進(jìn)關(guān)系錯誤。原文第六段，“不僅需要本土創(chuàng)傷者在唱腔音樂上堅守個性，同時還要……”)

　　看了“保持劇種藝術(shù)個性警惕泛劇種化閱讀答案”