詩(shī)的含蓄美閱讀答案
《詩(shī)的含蓄美》閱讀材料
含蓄的詩(shī)往往不止于所寫(xiě)的一端,而有言外的別旨和風(fēng)神。“似花還似非花,也無(wú)人惜從教墜”,所寫(xiě)既是楊花,又不僅僅是楊花,而包孕著對(duì)風(fēng)塵淪落的女子的深厚同情;“閑愁最苦,休去倚危欄,斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處”,所寫(xiě)既是日暮春愁,又不僅僅是日暮春愁,而流露了對(duì)國(guó)是日非的殷憂和感慨;而且更重要的往往在后面的深層意蘊(yùn)。陶淵明的“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”,李長(zhǎng)吉的“彈琴看文君,春風(fēng)吹鬢影”,使人感到的也不僅僅是采菊看山和看人彈琴而已,前者的襟懷沖談和后者的風(fēng)情旖旎,都流于言外,體現(xiàn)了不同風(fēng)格的含蓄之美。
由于含蓄之富于暗示性,在表現(xiàn)上以少總多,從無(wú)見(jiàn)有,就大大開(kāi)拓了詩(shī)歌的內(nèi)容涵量,并為讀者提供了廣闊的想象余地。一些篇幅短小的詩(shī),如絕句,就特別講究含蓄,一唱三嘆,余味不盡,在寥寥數(shù)句中,包孕著豐富的意蘊(yùn)。如元棋的《行宮》:
寥落古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說(shuō)玄宗。
寥落的行宮中,寂寞的紅花映襯著白頭的宮女,她們?cè)诖喝諢o(wú)聊之時(shí),正閑話著開(kāi)元、天寶年間的先皇舊事。這是一幅黯談而凄涼的圖畫(huà)。作者只是淡談地勾勒出特定環(huán)境中的特定人物的情事,引而不發(fā),卻意在言外,通過(guò)“寥落”、“寂寞”,“白頭”、“閑坐”等詞,暗示了深長(zhǎng)的滄桑盛衰之感。
有些情事或意愿,不宜在詩(shī)中正面直說(shuō),通過(guò)委婉含蓄的手法來(lái)表現(xiàn),則顯得雅致大方,別有風(fēng)神。在中國(guó)古典詩(shī)歌中,從屈原以來(lái)形成了以香草美人自喻的抒情傳統(tǒng),后人許多宮怨和閨怨詩(shī),大都借以自傷不遇,在風(fēng)格手法上不出含蓄一路。
含蓄的詩(shī),由于不作鋪陳直敘,而通過(guò)淡墨勾勒之筆和曲折比興之詞,追求言外的意趣風(fēng)神,因而其意象常常帶有某種朦朧性和多義性。合蓄的藝術(shù)魅力即在于此。廚川白村在《苦悶的象征》中曾引用波特菜爾的散文詩(shī)《窗戶》說(shuō):“從一個(gè)開(kāi)著的窗戶外面看進(jìn)去的人,決不如那看一個(gè)關(guān)著的窗戶的見(jiàn)得事情多。再?zèng)]有東西更深邃,更神秘,更豐富,更陰晦,更?;螅瑒儆谝恢灎T所照的窗戶了。”所以廚川白村說(shuō):“燭光照著的關(guān)閉的窗是作品。”因?yàn)檫@種窗戶不像敞開(kāi)的窗戶那樣一覽無(wú)余;它雖然關(guān)閉著,但在搖曳的燭光映照下,若明若暗,使人既能窺視,卻又不甚分明;在朦朧中格外富有一種誘惑力,誘發(fā)人去猜度和想象那窗戶里面隱藏著的全部秘密。這境界與詩(shī)的含蓄十分相象,李商隱的《無(wú)題》詩(shī),就是這種“燭光照著的關(guān)閉的窗戶”。千百年來(lái),無(wú)數(shù)讀者在窺探這扇窗戶,在朦朧中各有所見(jiàn),但似乎都不能盡其底蘊(yùn)。含蓄的詩(shī)之所以耐人尋味者,大半在于此。蘇東坡說(shuō):“作詩(shī)必此詩(shī),定知非詩(shī)人。”所謂“必此詩(shī)”,就是說(shuō)一不二,直白淺露,毫無(wú)含蓄蘊(yùn)藉之致。這是作詩(shī)之忌。(選自《文史知識(shí)》)
《詩(shī)的含蓄美》閱讀題目
小題1:下列說(shuō)法中不符合文意的兩項(xiàng)是( )(5分)
A.“言不盡意”是語(yǔ)言表達(dá)功能的不足,也是構(gòu)成詩(shī)歌含蓄美的條件。
B.含蓄的詩(shī)不止著力于所寫(xiě)意象,而且更注重語(yǔ)言后面的深層意蘊(yùn)。
C.含蓄之富于暗示性源于詩(shī)歌意象的朦朧性和多義性。
D.屈原以香草美人自喻是一種委婉含蓄的抒情手法。
E.含蓄的詩(shī)格外誘發(fā)讀者的想象力去窺探詩(shī)歌語(yǔ)言之外的底蘊(yùn)。
小題2:本文大量引用名人名言,下列理解有誤的一項(xiàng)是( )(3分)
A.引司空?qǐng)D的話,意在具體解釋什么叫含蓄。
B.引元稹的詩(shī),意在說(shuō)明小詩(shī)特別講究含蓄。
C.引廚川白村的話,意在形象論述什么是朦朧。
D.引蘇軾的話,意在說(shuō)明不含蓄的詩(shī)都不是好詩(shī)。
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小題1:AC
小題2:D
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