《惡意》句子賞析

　　情不知所起，一往而深，是最美的愛(ài)情。

　　恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。

　　原罪被放大，總有一角照出自己。

　　令他害怕的，并非暴力本身，而是那些討厭自己的人所散發(fā)的負(fù)面能量。他從來(lái)沒(méi)有想象過(guò)，在這世上竟然會(huì)有這樣的惡意存在。

　　痛苦的時(shí)候要假裝快樂(lè)是很困難，但快樂(lè)的時(shí)候要假裝痛苦卻還好辦。

　　老師和學(xué)生的關(guān)係是建立在一份錯(cuò)覺(jué)上。老師錯(cuò)以為自己可以教學(xué)生什么，而學(xué)生錯(cuò)以為能從老師那里學(xué)到什么。重要的是，維持這份錯(cuò)覺(jué)對(duì)雙方而言都是件幸福的事。因?yàn)榭辞辶苏嫦?，反而一點(diǎn)好處都沒(méi)有。我們?cè)谧龅氖?，不過(guò)是教育的扮家家而已。

　　我就是恨你，明明你是我最親密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥瑣的過(guò)去還幫我保密，明明你一直在幫我實(shí)現(xiàn)理想?？墒俏揖褪呛弈恪Ｎ液弈銚屜葘?shí)現(xiàn)了我的理想，我恨你優(yōu)越的生活，我恨當(dāng)初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己運(yùn)氣不夠才能不夠，我恨我自己還沒(méi)來(lái)得及成功就得了癌癥。我把對(duì)我自己的恨一并給你，全部用來(lái)恨你。

　　簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的父母自己都不看書(shū)了，卻一味逼著小孩去讀?？墒怯捎谧约簺](méi)有閱讀的習(xí)慣，所以也不知道該給孩子看什么才好，結(jié)果只能把政府推薦的圖書(shū)硬塞給他們。不過(guò)，那種書(shū)通常內(nèi)容生硬又無(wú)趣，只會(huì)讓孩子更討厭書(shū)本。這種惡性循環(huán)應(yīng)該會(huì)周而復(fù)始吧。

　　就算被捕也不怕，即使賭上自己所剩無(wú)幾的人生，也要貶低對(duì)方的人格。這是怎樣的一種心態(tài)啊?

　　因?yàn)檫@次事件，我對(duì)藝文界多少有些了解。我記得在做作品評(píng)論的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)用上“性格描寫(xiě)”這句話。當(dāng)作者想讓讀者了解某個(gè)人物的時(shí)候，直接說(shuō)明陳述遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如配上適當(dāng)?shù)膭?dòng)作和臺(tái)詞，讓讀者自己去建構(gòu)人物的形象。這就是“性格描寫(xiě)”吧。

　　你在寫(xiě)那篇假筆記時(shí)就已經(jīng)想到，必須打一開(kāi)始就讓日高的殘酷形象根植在讀者——也就是警方的心里，而你設(shè)想好的橋段就是貓被毒害的事件。

　　當(dāng)人遇到校園暴力事件時(shí)，很遺憾，父母的親情或老師的開(kāi)導(dǎo)并沒(méi)有多大幫助，只有友情才是最好的武器。

　　《惡意》作品賞析

　　手記體推理小說(shuō)

　　《惡意》是一本手記體推理小說(shuō)。手記敘述歷來(lái)是推理小說(shuō)的慣用表達(dá)方式，第一人稱視角易于促使讀者產(chǎn)生代入感，而在身臨其境的同時(shí)，視角與感受的潛在同化，便使得作者更有機(jī)會(huì)、更順利合理地利用心理盲點(diǎn)巧布迷局，引人入彀。自阿加莎·克里斯蒂顛覆華生模式之后，手記敘述與第一人稱就告別了百分之百忠實(shí)、安全系數(shù)不容置疑的時(shí)代，而上世紀(jì)八十年代以來(lái)，日本新本格推理潮流在這條路上走得更遠(yuǎn)，敘述性詭計(jì)的外延一再擴(kuò)充，已漸漸將第一人稱視角推到了“絕對(duì)不可信任”的另一極點(diǎn)。從某種程度上說(shuō)，蒙蔽的對(duì)象是讀者，還是故事中的其他人物，是分辨第一人稱視角敘述是否屬于敘述性詭計(jì)范疇的一條分界線，《惡意》中的手記敘述，大體上并沒(méi)有邁向敘述性詭計(jì)的彼岸，加賀恭一郎視角和野野口修視角的雙線結(jié)構(gòu)的運(yùn)用精巧而大氣，隨著閱讀進(jìn)程，讀者必須不斷回溯前文，一次次修正自己的立場(chǎng)和猜測(cè)，在小說(shuō)由直進(jìn)單性延展到立體迷宮的過(guò)程中，閱讀的樂(lè)趣也因此得到最大的發(fā)掘。[6] 作為一部手記體作品，《惡意》環(huán)環(huán)相扣的偵破進(jìn)展百轉(zhuǎn)千回，將手記體敘事的發(fā)揮得淋漓盡致。

　　顛覆傳統(tǒng)

　　東野圭吾認(rèn)為，“在閱讀的過(guò)程中，讀者其實(shí)還是會(huì)在無(wú)意識(shí)之中，去對(duì)故事的結(jié)局做一個(gè)想象。而我想所謂的意外性，應(yīng)該就是對(duì)于這種想象的一種背叛。”其實(shí)有些東西之所以讓人感到“意外”，并不是它超出了讀者的事前想象，而是它原本就隱藏在某處，只是讀者并未發(fā)現(xiàn)和重視罷了。這種對(duì)本格推理創(chuàng)作模式的反撥，集中體現(xiàn)在貫徹“解明動(dòng)機(jī)”要素的《惡意》中，它可說(shuō)是東野在踏襲傳統(tǒng)推理小說(shuō)元素之下，卻又充分呈現(xiàn)了屬于現(xiàn)代風(fēng)貌的鮮明代表作。當(dāng)然，這種作品中的時(shí)代感也正是作家對(duì)于所處的時(shí)代、社會(huì)能夠予以細(xì)致觀察的佐證。

　　《惡意》與之前的推理小說(shuō)不同，東野圭吾淡化謎團(tuán)，淡化兇手的身份，把重點(diǎn)放在“犯罪動(dòng)機(jī)”上，《惡意》在不到三分之一的地方，兇手就對(duì)自己的罪行供認(rèn)不諱，但對(duì)犯罪動(dòng)機(jī)含糊閃爍。在之后三分之二的篇幅里，“犯罪動(dòng)機(jī)”成為唯一的懸念，作品中加賀通過(guò)不斷問(wèn)詢兇手，犯罪動(dòng)機(jī)也不斷發(fā)生改變，從開(kāi)始的“影子作家”到與日高前妻有染，直到最后的只是憎恨日高邦彥，恨意層層深化，逐漸將真相撥開(kāi)，呈現(xiàn)在讀者面前，將“人性”中深沉的恨意展露出來(lái)，讓人不寒而栗。[7]

　　《惡意》作品評(píng)價(jià)

　　東野圭吾最得意的作品，將讀者從頭到尾徹底欺騙。——《讀賣(mài)新聞》

　　讀完《惡意》，才算真正認(rèn)識(shí)東野圭吾。——日本網(wǎng)站

　　一直以為，知道了罪犯是誰(shuí)，推理小說(shuō)也就結(jié)束了，《惡意》徹底顛覆了這一觀念。——Yes24(韓)

　　作者一貫精心的作案手法與驚世駭俗的作案動(dòng)機(jī)，讓人在充分享受閱讀樂(lè)趣的時(shí)候根本不能轉(zhuǎn)身，不愧為天才作家的杰作。——《書(shū)の雜志》(日)

　　這是一本結(jié)構(gòu)相當(dāng)完整的一流杰作，視點(diǎn)、邏輯、伏筆、動(dòng)機(jī)、意外性、公平性安排都幾近滿分。——藍(lán)霄(推理小說(shuō)家)

　　小說(shuō)早早就將兇手置人眼前，卻以大量篇幅探討作案動(dòng)機(jī)，實(shí)在扣人心弦。——北上次郎(知名文學(xué)評(píng)論家)

　　《惡意》在東野圭吾票選的作品中排名第7位 ——東野圭吾讀者票選最佳十部作品