(2)不懂得細(xì)節(jié)如何選材。選材分為三步：第一步，是針對文章標(biāo)題，選出適合題目的事件;第二步是先確定寫作目的(主題)，將所選事件分成若干情節(jié)，根據(jù)表現(xiàn)寫作目的的力度，選出最能表現(xiàn)寫作目的的情節(jié)。第三步，根據(jù)寫作目的，從精選的情節(jié)中，選出最能表現(xiàn)寫作目的的細(xì)節(jié)，進(jìn)行細(xì)膩刻畫。作者第一步選材沒問題——也就是說選取的是典型事件;第二步也沒問題——選取父親出差回來和我見面的瞬間，這一瞬間最能表現(xiàn)父親對我牽掛的情節(jié);第三步卻出現(xiàn)了大問題——要表現(xiàn)父親對我的牽掛、關(guān)愛之情，核心細(xì)節(jié)有四個：一是父親問我想不想他(正面表現(xiàn));二是我傷害父親(側(cè)面突出);三父親受到深深的傷害，依舊對我關(guān)愛有加(如果受到傷害就改變了行為，說明父親對我的情感很淺);四是我傷害后的內(nèi)心感受。這四個細(xì)節(jié)具有舉足輕重的地位，但作者只抓住了第三個細(xì)節(jié)的一半以及第四個細(xì)節(jié)進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，其他的都采用了輕描淡寫的概述法。

　　(3)細(xì)節(jié)描寫技法還沒有真正掌握。第一是每個細(xì)節(jié)要著力表現(xiàn)的核心點作者非常糊涂。對于父親的問話細(xì)節(jié)而言，要著力表現(xiàn)父親問我的次數(shù)多，內(nèi)心期待的程度深;對于我傷害父親這一細(xì)節(jié)而言，要著力表現(xiàn)我的“無意識”、“輕描淡寫”以及傷害程度之深;對于父親受傷害這一細(xì)節(jié)而言，要著力表現(xiàn)其受到的傷害之深，更重要的是突出他沒有記恨我的寬容情懷;對于我的內(nèi)心感受這個細(xì)節(jié)而言，就是要著力表現(xiàn)此后父親對我的關(guān)愛如故。只有圍繞這些核心點來表達(dá)，才能綜合表現(xiàn)父親對我至高無上的關(guān)愛。第二是缺乏刻畫細(xì)節(jié)的技能。語言描寫——要用直接引語(用冒號、引號形式)選取典型語言，同時關(guān)注說話人說這句話的神態(tài)、動作、心理、聲音特點等等。神態(tài)描寫——要著眼人物整體神態(tài)、面部神態(tài)、細(xì)節(jié)神態(tài)及其給作者的感受，表現(xiàn)人物的心理、情緒、情感、性格、品質(zhì)。心理描寫——有以下兩種形式：或者刻畫人物的心理感受、心理狀態(tài)、心理想法;或者刻畫人物的心理語言(沒說出口的心語)。動作描寫——要抓住動作自身的特點(速度、力度、方向、狀態(tài)、動程、聲音、次數(shù)、特定的時間地點)以及伴隨此動作的小動作、神態(tài)、語言、心理等。

　　(4)不會做鋪墊。一個情節(jié)的發(fā)生，必然有其前提條件。下雨之前天必陰、做飯之前先備米，不會鋪墊就是事前不寫天陰、不寫買米，直接寫下雨、直接寫做飯，情節(jié)發(fā)展突兀，讓人懷疑情節(jié)的真實性和合理性。一個經(jīng)常出差在外的父親，才會深深地思念兒子，才會期望兒子也像自己牽掛牽掛兒子一樣思念自己。作者寫偶爾出去一次，時間又短，一個大男人回家就這樣，未免有點“娘娘氣”，人物行為與冷臉父親的性格特征相互矛盾。

　　(5)內(nèi)容雜糅。寫文章，同類的內(nèi)容放到一個特定的位置，其他的內(nèi)容放到它該放的位置，不能把洗臉盆、洗腳盆、湯盆放在一起。這一部分，作者主要要表現(xiàn)的核心是父親在我深深傷害過后，依舊對我關(guān)愛有加。但作者在結(jié)尾卻加了一句“也是因為父親的太過嚴(yán)歷，我?guī)缀鯖]受到過他的關(guān)心”，從內(nèi)容上看與本段表達(dá)的內(nèi)容是對立關(guān)系，讀完下文，才知道，這些內(nèi)容和下文關(guān)系緊密。因此應(yīng)該另起一段，放到下一段的開頭或結(jié)尾更好。

　　【第一件小事修改后】

　　父親是個生意人，經(jīng)常出差，一家人聚少離多，絕大多數(shù)時間老爸都是在異鄉(xiāng)奔走的孤寂與牽掛中度過的。(鋪墊)

　　“你想我嗎?”每次歸來，他總是熱切的望著我，一遍遍問那句永不變更的話。(語言細(xì)節(jié)描寫)

　　“不想!有啥好想的?!”也許因為重復(fù)的次數(shù)過多，我的內(nèi)心早已填滿了厭煩，亦或是因為游戲機更有趣，父親帶回的糖果很甜，心底早已沒了父親的位置，我一邊沒心沒肺地吃著一邊興奮異常地玩著，回答得常常干凈利落、斬釘截鐵。(傷害父親的細(xì)節(jié)描寫)游戲玩盡興了，點心吃光了，回頭的瞬間，才驚奇的發(fā)現(xiàn)，父親一直僵硬地、怪怪地站在身后，滿臉失望的灰色，喉頭抖動著，最后神色黯然地離開了我的房間。(父親被傷害后的神態(tài)細(xì)節(jié)描寫)那時我還小，不懂得山一樣的父親，也需要親情的慰藉，也需要子繞膝下的溫暖，回報他的——只有一次次無情的傷害。(回憶當(dāng)年故事，刻畫此時我的心理細(xì)節(jié))

　　然而父親似乎很健忘，每次回來，依舊會帶回香甜可口的糖果，依舊那樣望著我，問同樣的問題。(當(dāng)時，我的心理細(xì)節(jié)描寫)在數(shù)不清的傷害過后，我漸漸長大了，成為六年級的“大”學(xué)生。(過渡引起下文)

　　(將父親受傷害后，依舊對我關(guān)愛有加這一細(xì)節(jié)，藏在我傷害父親的細(xì)節(jié)內(nèi)部——亦或是因為游戲機更有趣，父親帶回的糖果很甜。)

　　【第二件小事原文】

　　有一次，我與同學(xué)們出去玩，我們飛速地下一長串臺階，我被絆了一下，仰面摔倒，由膝蓋為著地點。這下撞擊使我的整條右腿都軟了，一動不動地爬在地上，有些個同學(xué)下呆了，個別幾個同學(xué)來扶卻怎么也扶不起來，這時。父親剛好下班，見我爬在地上，用別樣的目光看著我，那眼神中分明透著“你知道該怎么做”，我當(dāng)即迅速爬起來，撣去身上的塵土，甩袖而去?？僧?dāng)他進(jìn)樓梯口時，不安地回頭看看。這一回首，我覺得癡傻得 被甩出好遠(yuǎn)。

　　從這兩件事之后，我發(fā)現(xiàn)我慢慢懂得了這份愛，從此，我的手機費總會在秋天欠費數(shù)次。

　　【修改解析】

　　一.不會運用“對象交替轉(zhuǎn)換法”敘事。當(dāng)一個故事的主脈絡(luò)，始終由矛盾的雙方交替推動完成的，最好的敘事方法是“對象交替轉(zhuǎn)換法”。例如，兩個人打架：甲踩了乙的腳，乙甲逼著甲道歉;甲堅持不道歉，乙破口大罵;甲惱羞成怒，一拳打在乙的臉上，乙抬腳還擊，一腳揣翻了甲，結(jié)果甲受重傷住院，乙賠償了4萬元住院費。整個事件的過程都是矛盾對立的雙方——甲乙彼此推動來展開的，敘述這類事件，首選的寫法是“對象交替轉(zhuǎn)換法”。

　　運用“對象交替轉(zhuǎn)換法”敘事，必須明白以下幾點：

　　(一)敘述事件不是敘事的核心。整個事件應(yīng)該略寫，能夠集中表現(xiàn)寫作目的的細(xì)節(jié)才是敘事的核心。

　　(二)人物交替轉(zhuǎn)換的過程一定不能“亂套”。要堅持甲...乙...甲...乙...甲...乙這種模式和順序，不能混亂，特別是插入側(cè)面描寫的過后。

　　(三)不能處處詳寫。能夠?qū)崿F(xiàn)這件事的敘事目的的部分，才是作者詳寫的部分。

　　(四)切入每個詳寫點，必須先點明這一細(xì)節(jié)對應(yīng)的“小時間點”，用它引出下面的細(xì)節(jié)描寫。沒有小的時間點引入，這個細(xì)節(jié)對應(yīng)的時態(tài)依舊是一般現(xiàn)在時，無法運用描寫進(jìn)行刻畫，因為描寫對應(yīng)的時態(tài)必須是現(xiàn)在進(jìn)行時。這個“小時間點”可以用表示時間的短語來點明——例如“下午三點四十五分”，也可以用人、物的行為或狀態(tài)來注明——例如“他一進(jìn)門”，就是借助人物行為交代時間，指他進(jìn)門的那一刻;再如“落日的余暉染紅了半邊天”，就是借助事物當(dāng)時的狀態(tài)交代時間。

　　(五)適當(dāng)插入側(cè)面描寫必不可少。在不同情節(jié)中額外插入的側(cè)面描寫(對矛盾雙方以外的人、物、環(huán)境的刻畫部分)，必須與主要人物構(gòu)成對比或襯托，能突出主題。

　　(六)正確理解“事件結(jié)果”的內(nèi)涵。事件的結(jié)果，既包括最終的客觀結(jié)果，也包括主觀結(jié)果——即事件帶來的影響——心理感受、心理狀態(tài)、心理想法、心理情感。不能只關(guān)注客觀，忽略主觀。主觀結(jié)果的表現(xiàn)力往往更強。

　　“對象交替轉(zhuǎn)換法”的具體運用：

　　第一步——從時間切入，概述整個事件，具體交代事件發(fā)生的時間、地點、人物——一天下午放學(xué)，父親到學(xué)校接我回家。這部分千萬不要啰嗦，交代明白即可，整件事要高度概括。

　　第二步：交代事件的起因。起因部分，如果與寫作目的無關(guān)，要高度略寫，交代明白即可，如果能夠側(cè)面突出寫作目的，則詳寫。事件的起點由矛盾雙方的哪一方引起的，則從哪一方落筆。本文是由“我”受傷引起的，則從“我”寫起——剛出校門，我就摔倒在臺階上。膝蓋擦去了一塊皮，血順著傷口一點點地滲出來，模糊一片，鉆心的疼痛瞬間彌漫了整個心底。這部分既然是交代事件的起因，那么寫第一句即可，為什么還要刻畫自己的傷口，突出摔得重呢?因為我摔得重，父親仍命令我自己站起來，能突出父親講原則而理性的形象——他要教會我堅強。這一環(huán)節(jié)，作者原來寫的摔傷的哪些原因和過程——我與同學(xué)們出去玩，我們飛速地下一長串臺階，我被絆了一下，仰面摔倒，由膝蓋為著地點，沒有絲毫用處，雖然寫得生動，也要刪除。

　　第三步：確定每一環(huán)節(jié)，是否需要適當(dāng)增加側(cè)面描寫。如果哪一環(huán)中的側(cè)面人、側(cè)面物、側(cè)面環(huán)境能夠與主要人物形成對比或襯托，更好地突出主題，則要加入側(cè)面描寫。我摔倒的這一環(huán)，對應(yīng)的是側(cè)面人物的行為——同學(xué)們關(guān)心我，上來扶我，替我包扎傷口，寫不寫呢?答案是肯定的，因為同學(xué)們對我這樣關(guān)心，這樣熱情，正好和后面父親冷冷的命令形成鮮明的對比，能夠突出父親的理性情感，因此，這是必須刻畫的側(cè)面細(xì)節(jié)——面對痛苦無助的我，身邊的同學(xué)，有的用面巾紙為我擦拭傷口，有的架住我的雙臂，想把我扶起來，有的沖向醫(yī)務(wù)室。

　　第四步：確定每一環(huán)矛盾對立雙方的舉動，是否需要詳寫。區(qū)分詳寫略寫的原則是——能集中表現(xiàn)寫作目的的舉動，要詳寫，不能集中表現(xiàn)寫作目的的舉動，要略寫或盡量不寫。我摔傷之后，對應(yīng)父親的舉動是冷冷地命令我自己起來，這一舉動最能體現(xiàn)父親有原則的愛，所以一定要詳寫——“別扶他，一點皮外傷而已，讓他自己站起來!”父親的面孔冷冷的，聲音也透著冰霜寒意。

　　第五步：刪除那些無用的對立情節(jié)。從我站起來，一直到進(jìn)樓前，這一部分的對立推動行為不能集中表現(xiàn)主題，要么高度概括略寫——我無奈地跟在父親的身后，向家走去。或者干脆不寫——因為下一個詳寫點是父親進(jìn)樓前的回頭一望，即便不寫，讀者也會明白，父親命令我站起來之后發(fā)生了什么。為了筆法干凈利落，能不寫的環(huán)境，盡量不寫。

　　第六步：刻畫好最后一個細(xì)節(jié)。最后一個細(xì)節(jié)之前的部分，已經(jīng)略寫或剪裁掉了，寫這一部分，必須點明這個細(xì)節(jié)發(fā)生的時間和地點，由時間地點引入細(xì)節(jié)描寫——就在父親即將進(jìn)入樓門的時候，他的腳步停了下來，無意識地回過頭，望了我一眼，更確切地說，那目光只是從我的臉上劃過，真正的落點是我受傷的腿。從他故作平靜的神情里，我清晰地感受到了一份深藏的關(guān)切和不安!

　　第七步：寫好結(jié)果。父親接我回家，直接結(jié)果就是——回到家，沒有太多意義。而這件事產(chǎn)生的影響——我深刻地認(rèn)識到了父親對我的關(guān)愛，卻能集中表現(xiàn)主題。因此要集中筆墨寫事件帶來的間接影響——這件小事，讓我真正懂得了父親那份冷得近乎滾燙的情感，也正因為如此，每到落葉飄飛的季節(jié)，我的手機都會一次次欠費。

　　二.詳略處理欠佳。正面描寫部分——即刻畫父親的一舉一動的部分，能集中表現(xiàn)主題的內(nèi)容要詳寫。父親命令我自己站起來的部分，父親回頭忘我兩個環(huán)節(jié)都應(yīng)該詳寫，作者都沒有詳寫;側(cè)面描寫——寫主要人物以外的人、物、環(huán)境，能突出主題的部分，也應(yīng)該詳寫。本文中我受傷嚴(yán)重部分、同學(xué)熱情幫助部分，是側(cè)面突出主題的部分，應(yīng)該詳寫，作者或略寫，或者詳寫得不夠。不能集中表現(xiàn)主題或突出主題的部分，應(yīng)該略寫。對本文而言，我摔傷的原因和過程、我從地上爬起來的過程、我跟隨父親回家路上的過程，都應(yīng)該略寫，而作者只略寫了跟隨父親回家的過程，其他的都是詳寫的。總體上看，這件事的敘述，最大的問題是，該詳寫的沒詳寫，該略寫的沒略寫，筆墨幾乎是均勻分布的，這就是我們通常說的“流水賬”。

　　【第二件小事修改后】

　　一天下午放學(xué)，父親到學(xué)校接我回家。剛出校門，我就摔倒在臺階上。膝蓋擦去了一塊皮，血順著傷口一點點地滲出來，模糊一片，鉆心的疼痛瞬間彌漫了整個心底。面對痛苦無助的我，身邊的同學(xué)，有的用面巾紙為我擦拭傷口，有的架住我的雙臂，想把我扶起來，有的沖向醫(yī)務(wù)室。“別扶他，一點皮外傷而已，讓他自己站起來!”父親的面孔冷冷的，聲音也透著冰霜般的寒意。我無奈地跟在父親的身后，向家走去。就在父親即將進(jìn)入樓門的時候，他的腳步停了下來，無意識地回過頭，望了我一眼，更確切地說，那目光只是從我的臉上劃過，真正的落點是我受傷的腿。從他故作平靜的神情里，我清晰地感受到了一份深藏的關(guān)切和不安!