《廢墟里鉆出的綠枝》閱讀材料

　　年畫博物館白色的大樓已經(jīng)震損。樓上的一角垮落下來(lái)，外墻布滿裂縫。館長(zhǎng)胡光葵看著我驚愕的表情說(shuō)：“里面的畫基本上都是好好的，沒(méi)震壞。”他的這句話是安慰我。我問(wèn)他：“可以進(jìn)去看看嗎?”眼見(jiàn)為實(shí)，只有看到真的沒(méi)事才會(huì)放心。

　　打開(kāi)樓門，里邊好像被炸彈炸過(guò)，滿地是大片的墻皮、磚塊和碎玻璃，可怕的裂縫隨處可見(jiàn)，有的墻壁明顯已經(jīng)震酥了。但墻上的畫，尤其五年前看過(guò)而記憶猶新的那些畫，都像老朋友貼著墻排成一排，一幅幅上來(lái)親切的歡迎我。打開(kāi)“古板畫庫(kù)”厚厚的鐵門，里邊兩百多塊古畫版整齊的立在木架上，毫發(fā)無(wú)損。看到這些在大難中奇跡般的完好無(wú)缺的遺存，我的心熠熠的透出光來(lái)。

　　當(dāng)我走進(jìn)老藝人居住的孝德鎮(zhèn)的射箭臺(tái)村，心中的光越來(lái)越亮。當(dāng)今綿竹最具代表性的兩位老藝人，一位是李芳福，今年八十五歲。上次來(lái)綿竹還在他家聽(tīng)他唱關(guān)于年畫《二十四孝》的歌呢。他的畫風(fēng)古樸深厚、剛勁有力，在綿竹享有北派宗師的盛名。地震時(shí)他在五福鄉(xiāng)的老宅子被震跨了，現(xiàn)在讓兒子接到湖南避災(zāi)，人是肯定沒(méi)事的，災(zāi)后一準(zhǔn)回來(lái)。另一位是南派大師陳興才，年歲長(zhǎng)些，人近九十，身體卻很硬朗。我見(jiàn)到老人便問(wèn)：“怕嗎?”他很精神的一挺腰板說(shuō)：“怕什么，不怕!”大家笑了。他的畫風(fēng)儒雅敦厚，色彩秀麗，多畫小幅，鮮活喜人。如今陳家已是四世同堂。兩歲的重孫兒在畫坊里跑來(lái)跑去，時(shí)不時(shí)也伸手去抓畫案上的毛筆，它將來(lái)也一定是綿竹年畫的傳人吧。民間藝術(shù)生在民間，民間是民間文化生命的土地。

　　在受災(zāi)最重的漢旺鎮(zhèn)那幾條完全傾覆的大街上考察時(shí)，我端著相機(jī)不斷把發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)攝入鏡頭。忽然我看到從廢墟一堆沉重又粗硬的建筑碎塊中鉆出來(lái)一根枝條，上邊又生出許多新葉新芽，新芽方吐時(shí)隱隱發(fā)紅，好似帶血，漸而變綠，生意盈盈，繼之油亮發(fā)鮮，茁壯和旺盛起來(lái)。它忽地喚起我剛剛在射箭臺(tái)村畫坊中的那種感受，心中激情隨之涌起，不自禁一按快門，咔嚓一聲，記錄下這一倔犟而動(dòng)人的生命景象。

　　《廢墟里鉆出的綠枝》閱讀題目

　　1.綿竹古版年畫《騎車仕女》折射出民國(guó)怎樣的時(shí)代特點(diǎn)?顯示出民國(guó)時(shí)代綿竹人什么樣的文化立場(chǎng)?

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　　2.作者奔赴綿竹災(zāi)區(qū)后，為什么想到最要緊的是要去看“年畫博物館”和“老藝人”?

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　　3.作者對(duì)李芳福和陳興才這兩位老藝人的寫法有什么不同?在他們身上分別寄托了作者怎樣的思想感情?

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　　4.“廢墟里鉆出的綠枝”具有怎樣的生命特征?它喚起了作者怎樣的藝術(shù)感受?

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　　《廢墟里鉆出的綠枝》閱讀答案

　　1.綿竹古版年畫《騎車仕女》折射出民國(guó)變革的時(shí)代特點(diǎn)，顯示出民國(guó)時(shí)代綿竹人既追求時(shí)尚又執(zhí)著于傳統(tǒng)的文化立場(chǎng)。(意對(duì)即可)

　　2.因?yàn)?ldquo;年畫博物館”是綿竹年畫的歷史遺存，是綿竹年畫的“根”，而“老藝人”則是綿竹年畫杰出的藝人和傳承人。只要他們還在，綿竹年畫就不會(huì)消亡，就能迎來(lái)它新的未來(lái)。(意對(duì)即可)

　　3.對(duì)李芳福是虛寫，對(duì)陳興才是實(shí)寫。在二人身上還寄托了作者對(duì)杰出藝人得以幸存的欣慰之情，在陳興才身上還寄托了作者希望民間藝術(shù)得到很好傳承的期待之情。(意對(duì)即可)

　　4.“廢墟里鉆出的綠枝”具有倔強(qiáng)而動(dòng)人的生命特征，它喚起了作者“盡管民間這塊土地歷經(jīng)磨難，但只要它不滅亡，民間文化生命就一定能夠在它的土壤里頑強(qiáng)的復(fù)興”的藝術(shù)感受。(意對(duì)即可)

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