《蒙娜麗莎之美》閱讀材料

　　如果我們?cè)倩仡^研究她的口及下巴，更可發(fā)見蒙娜麗莎的微笑還延長(zhǎng)并牽動(dòng)臉龐的下部。鵝蛋形的輪廓，因了口唇的微動(dòng)，在下巴部分稍稍變成不規(guī)則的線條。臉部輪廓之稍有棱角者以此。

　　有這些研究上，可見作者在肖像的顏面上用的是十分輕靈的技巧，各部特征，表現(xiàn)極微晦;好似蒙娜麗莎的皮膚只是受了輕幽的微風(fēng)吹拂，所以只是露著極細(xì)致的感覺。

　　至于在表情上最占重要的眼睛，那是一對(duì)沒有瞳子的全無光采的眼睛。有些史家因此以為特·文西當(dāng)時(shí)并沒畫完此作，其實(shí)不然，無論哪一個(gè)平庸的藝術(shù)家，永不會(huì)在肖像的眼中，忘記加上一點(diǎn)魚白色的光;這平凡的點(diǎn)睛技巧，也許正是特·文西所故意摒棄的。因此這副眼神蒙著一層悵惘的情緒，與她的似笑非笑的臉容正相協(xié)調(diào)。

　　她的頭發(fā)也是那么單純，從臉旁直垂下來，除了稍微有些卷曲以外，只有一層輕薄的發(fā)網(wǎng)作為裝飾。她手上沒有一件珠寶的飾物，然而是一雙何等美麗的手!在人像中，手是很重要的部分，它們能夠表露性格。喬之納(Giorgione)的《牧歌》中那個(gè)奏風(fēng)琴者的手是如何瘦削如何緊張，指明他在社會(huì)上的地位與職業(yè)，并表現(xiàn)演奏時(shí)的筋肉的姿態(tài)。“瑤公特”的手，沉靜地，單純地，安放在膝上。這是作品中神秘氣息的遙遠(yuǎn)的余波。

　　這個(gè)研究可以一直繼續(xù)下去。我們可以注意在似煙似霧的青綠色風(fēng)景中，用了何等的藝術(shù)手腕，以黑發(fā)與紗網(wǎng)來襯出這蒼白的臉色。無數(shù)細(xì)致的衣褶，正是烘托雙手的圓味(即立體感)，她的身體更貫注著何等溫柔的節(jié)奏，使她從側(cè)面旋轉(zhuǎn)頭來正視。

　　我們永不能忘記，萊沃那·特·文西是歷史上最善思索的一個(gè)藝術(shù)家。他的作品，其中每根線條，每點(diǎn)顏色，都曾經(jīng)過長(zhǎng)久的尋思。他不但在考慮他正在追求的目標(biāo)，并也在探討達(dá)到目標(biāo)的方法。偶然與本能，在一般藝術(shù)制作中占著重要的位置，但與特·文西全不發(fā)生關(guān)系。他從沒有奇妙的偶發(fā)或興往神來的靈跡。

　　注：《瑤公特》即《蒙娜麗莎》。特·文西現(xiàn)在通常譯為達(dá)·芬奇。

　　《蒙娜麗莎之美》閱讀題目

　　小題1:第四段，“在這些研究上”中的“這些”指代什么內(nèi)容?(4分)

　　答：

　　小題2:特·文西(達(dá)·芬奇)為什么畫了“一對(duì)沒有瞳子的全無光采的眼睛”?(4分)

　　答：

　　小題3:特·文西(達(dá)·芬奇)的繪畫技法有什么特點(diǎn)?試分析概括。(6分)

　　答：

　　小題4:下面對(duì)文章的理解、推斷和賞析，不正確的兩項(xiàng)是( )(4分)

　　A.“蒙娜麗莎”的臉部輪廓是浮動(dòng)的，只有體積，沒有線條，讓人感受到真切的肉感與皮膚的顫動(dòng)。

　　B.鮑梯卻梨的作品非常注意人物臉部的輪廓，往往以果敢有力的筆致標(biāo)明，但人物的體積感不強(qiáng)。

　　C.“蒙娜麗莎”微笑的中心在口縫之間，臉上的凸陷、眼睛的傾向、下巴部分不規(guī)則的線條，都是“中心”的余波，也是微笑的標(biāo)識(shí)。

　　D.以黑發(fā)與紗網(wǎng)襯托蒼白的臉色，以無數(shù)細(xì)小的衣褶烘托雙手的立體感，類似于我們常說的烘云托月的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

　　E.《蒙娜麗莎》是一位長(zhǎng)期潛心思考，不斷追求完美的藝術(shù)天才創(chuàng)作出的繪畫極品，絕不是興之所至的神來之筆。

　　《蒙娜麗莎之美》閱讀答案

　　小題:對(duì)繪畫所表現(xiàn)的人物的輪廓與體積，口唇抿著的皺痕、眼睛、下巴、面部高凸與低陷等“微笑的標(biāo)識(shí)”。

　　小題:因?yàn)檫@一對(duì)全無光采的眼睛，像蒙著一層悵惘的情緒，與蒙娜麗莎似笑非笑的臉容正相協(xié)調(diào)。

　　小題:(1)注重表現(xiàn)體積，虛化臉部輪廓;(2)調(diào)動(dòng)一切因素，表現(xiàn)人物特點(diǎn);(3)運(yùn)用對(duì)比手法，烘托人物形象。(每點(diǎn)2分，共6分)

　　小題:A、C

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