《小說敢不敢拒絕影視改編》閱讀材料

　　文學(xué)評論家徐兆壽舉例為證：2012年中國作家海外影響力排行榜上，莫言、余華、蘇童分列前三。“作家本身功底之外，不可忽視的因素是，每人背后都有一部由小說改編的經(jīng)典電影。”在他看來，莫言背后有《紅高粱》，余華有《活著》，蘇童則有《大紅燈籠高高掛》。它們既成就了張藝謀，也成全了作家在海外聲名鵲起。

　　“國內(nèi)書市同樣如此，書店的暢銷小說半數(shù)以上都有‘觸電’背景”。徐兆壽說，影視與文學(xué)聯(lián)姻，常常能讓一些作家為更多讀者認(rèn)識，具有更大的閱讀市場，像莫言、王朔、余華、劉恒、劉震云、麥家、嚴(yán)歌苓等，他們的作品隨著影視劇的熱播在小說熱銷榜上扶搖直上。

　　影視對文學(xué)作品的推廣作用不僅中國有，國外同樣早有先河，美國當(dāng)代電影理論家喬治·布魯斯東就在著作《從小說到電影》中寫道：“《大衛(wèi)?科波菲爾》在克利夫蘭的影院公映時，借閱小說的人數(shù)陡增，當(dāng)?shù)貓D書館不得不在一周內(nèi)添購132冊;《呼嘯山莊》被拍成電影后，小說在2年內(nèi)的銷售數(shù)量超出過去92年的總和。”

　　“觸電”讓小說流傳更深廣，這幾乎成為半個多世紀(jì)以來反復(fù)被佐證的真命題。

　　但真命題卻叫人愛恨交加。徐兆壽旋即話鋒一轉(zhuǎn)：“影視劇走紅了，想當(dāng)編劇、當(dāng)導(dǎo)演的年輕人多起來，而安靜寫作的越來越少了。”

　　徐兆壽的另一重身份是西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院院長。他一直在留心具有文學(xué)天賦的年輕人，但學(xué)生們每每志不在此，徐教授很清楚，劇本創(chuàng)作接觸到的是聲色犬馬的物質(zhì)世界，而真正的純文學(xué)是孤獨的精神構(gòu)建，“可惜現(xiàn)實面前，多數(shù)人傾向于物質(zhì)。”

　　華東師大中文系教授楊揚同樣用“生不逢時”來形容現(xiàn)時的文學(xué)環(huán)境，“20世紀(jì)是屬于作家的歡歌，文學(xué)占據(jù)絕對主力。而21世紀(jì)，圖像在閱讀中越來越重要”。令評論界憂思的現(xiàn)狀是，當(dāng)代年輕人的座右銘不再是文學(xué)作品里的一句箴言，取而代之的是影視劇的走紅臺詞。長此以往，純文學(xué)恐會為劇本式寫作讓位，就如同詩歌曾經(jīng)的式微那樣，那將是文學(xué)天大的災(zāi)難。

　　“災(zāi)難”是危言聳聽嗎?王小波的一段話可作注解，他在雜文《蓋茨的緊身衣》中問道：“電影時代，小說怎么寫?托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》中幾十頁洋洋灑灑的文字?jǐn)⑹?，放進(jìn)寬銀幕后只需幾秒。電影讓閱讀變得輕松，既然如此，何須幾十頁紙?幾頁、幾行足矣。”

　　永遠(yuǎn)不要責(zé)怪讀者變得淺薄，而要想想，是誰幫他們放低了文學(xué)門檻?

　　(選自2014年12月8日《文匯報》)

　　《小說敢不敢拒絕影視改編》閱讀題目

　　1.下列各項中不屬于本文所論“影視對文學(xué)作品的推廣作用”的一項是(　　)(3分)

　　A.莫言、王朔、余華、劉恒等作家的作品隨著影視劇的熱播在小說熱銷榜上飆升。

　　B.《大衛(wèi)?科波菲爾》在影院公映時，當(dāng)?shù)貓D書館不得不在一周內(nèi)添購132冊。

　　C.《呼嘯山莊》被拍成電影之后，小說在2年內(nèi)的銷售數(shù)量超出過去92年的總和。

　　D.由文學(xué)作品改編的影視劇的走紅臺詞已經(jīng)成為中國許多當(dāng)代年輕人的座右銘。

　　2.下列理解不符合原文意思的一項是()(3分)

　　(1)一代名家賈平凹的作品因為文學(xué)性太強，讓影視劇改編無從入手，被改編為影視劇的很少。

　　(2)文學(xué)雖然在20世紀(jì)占據(jù)著絕對主力地位，但到21世紀(jì)已經(jīng)讓位于日漸興起的劇本式寫作。

　　(3)影視有自己的敘述特點，文學(xué)作品需要幾十頁的文字?jǐn)⑹?，放進(jìn)寬銀幕后往往只需幾秒。

　　(4)真正的純文學(xué)是孤獨的精神構(gòu)建，具有文學(xué)天賦的年輕人要走上這條路就必須耐得往寂寞。

　　3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項是(　　)(3分)

　　A.莫言、余華、蘇童能躋身2012年中國作家海外影響力排行榜，主要因為都有一部由小說改編的經(jīng)典電影。

　　B.影視與文學(xué)聯(lián)姻，讓一些作家不僅在國內(nèi)為更多讀者認(rèn)識，具有更大的閱讀市場，而且在海外聲名鵲起。

　　C.在現(xiàn)實面前，多數(shù)人并不傾向于精神，因此想當(dāng)編劇、導(dǎo)演的年輕人多起來，而安靜寫作的越來越少了。

　　D.劇本式寫作放低了文學(xué)的門檻，在讓閱讀變得輕松的同時，也讓讀者變得淺薄，這將給文學(xué)帶來災(zāi)難。

　　《小說敢不敢拒絕影視改編》閱讀答案

　　1、D(不是“推廣作用”，而是“取代作用”，文本中有“取而代之的是影視劇的走紅臺詞”的信息提示)

　　2、B(將“未然”誤作“已然”，文本中有“長此以往，純文學(xué)恐會為劇本式寫作讓位”的信息提示)

　　3、A(輕重失度，文本中有“作家本身功底之外，不可忽視的因素是…”的信息提示)。

　　看了“小說敢不敢拒絕影視改編閱讀答案”