《遠(yuǎn)塵淡墨調(diào)煙雨》閱讀材料

　?、芤源砂遄鲿?，紙可以吸墨，瓷板卻不能;紙柔軟而輕薄，瓷板光潔而厚重。紙上運筆,講求力度、波勢和意韻,故常有“力透紙背”之說;瓷板行書,由于溫差導(dǎo)致的窯變,能夠讓料性發(fā)生變化,所有的力度,輕重緩急,提按使轉(zhuǎn),所有的色相,濃淡枯澀,墨色變幻,賴火之功,會完全“現(xiàn)形”,因而更勝“力透紙背”,而是筆觸如刀刻。酣暢淋漓處,紙不可及也,但若沒有足夠的好料和書寫功力,也很容易“現(xiàn)丑”,釉中與釉下的書寫,會讓你筆行不暢,或浮或木,更遑論韻味,趣味。

　　⑤好的瓷板書畫作品,非手功精湛、經(jīng)驗豐富、悟性超凡又學(xué)養(yǎng)豐厚的書畫家不能為。民國時期最負(fù)盛名的“珠山八友”瓷板畫為藏家竟相追逐,繪出的各種山水人物花卉走獸無不光彩傳神,栩栩如生,其筆法、墨韻、色彩和同時代的海上畫派的作品有異曲同工之妙,又帶有濃重的傳達(dá)個性面貌的文人畫色彩。八人的題款,也都是書法精品,色釉交映,凝練渾厚,浸透金石,盡現(xiàn)風(fēng)流。

　　⑥古詩有七絕詠青花瓷之美：“雨過天青云破開,鬼谷下山入夢來。遠(yuǎn)塵淡墨調(diào)煙雨,一見傾心鐫畫臺。”在英文里,“中國”和“瓷器”是同一個單詞——china。瓷,連接著中國人的精神世界,延續(xù)這種優(yōu)美的傳統(tǒng)技藝,更需在其中糅入書心、文心。瓷板書畫,將書畫藝術(shù)、制瓷藝術(shù)及傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)融為一體,既拓寬了書畫藝術(shù)的載體,又以不同書體、內(nèi)容、章法之有機組合,為瓷器脫去“匠氣”“與煙火氣”,萃取出凝重質(zhì)樸的魅力。

　?、邥嬓凶叽砂?筆墨線條在釉彩間舒展舞蹈,古典詩文在瓷板上低吟淺唱,剛強者有了柔軟的面容,柔軟者有了剛強的筋骨,正合乎中國人的太極之“道”。惟其得道,“瓷”與“書畫”這兩門中國傳統(tǒng)技藝蘊含的人文精神、審美理念和藝術(shù)感染力才能更長遠(yuǎn)的彰顯。

　　(摘自中央國家機關(guān)書協(xié)微信平臺)

　　《遠(yuǎn)塵淡墨調(diào)煙雨》閱讀題目

　　15.中國陶瓷從技藝晉身成為藝術(shù)需要一個過程，閱讀①—②段，選出順序正確的一項是。(1分)

　　A.古陶瓷文字 陶瓷書法 陶瓷模印文字 清中期瓷板畫

　　B.古陶瓷文字 陶瓷模印文字 清中期瓷板畫 陶瓷書法

　　C.陶瓷模印文字 清中期瓷板畫 陶瓷書法 古陶瓷文字

　　D.古陶瓷文字 陶瓷模印文字 陶瓷書法 清中期瓷板畫

　　16.閱讀③—④段，說一說瓷板作書畫與紙上作書畫的區(qū)別。(3分)

　　答：

　　17.作者借用贊美青花瓷的詩句“遠(yuǎn)塵淡墨調(diào)煙雨”作為文章的題目，閱讀全文，提取相關(guān)信息，說明這句詩在文中的作用。(4分)

　　《遠(yuǎn)塵淡墨調(diào)煙雨》閱讀答案

　　15.答案：D (共1分)

　　16.答案要點：瓷板作書畫前，書家對胚料的調(diào)制和瓷的性狀需要成竹在胸，而紙上作書畫不用;紙上作書畫“力透紙背”;瓷板書畫筆觸如刀割。(共3分，每點1分)

　　17.答案示例：生動地說明了瓷板書畫的藝術(shù)魅力。(2分)由土與火淬煉而成的中國陶瓷,經(jīng)筆與墨的浸染,脫胎換骨;瓷板書畫,將書畫藝術(shù)、制瓷藝術(shù)及傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)融為一體,為瓷器脫去“匠氣”“與煙火氣”,萃取出凝重質(zhì)樸的魅力。(1分)語言表達(dá)1分(共4分)

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