《窗》是一首出色的抒情詩，展現(xiàn)了一種東方式的溫柔的戀情。在這首詩里，“窗”是具有象征意義的語詞，象征著詩人的一種生活選擇和人生體驗(yàn)，它代表著一種難落言筌的微妙而復(fù)雜的精神生活。

　　《窗》陳敬容賞析篇一

　　第一部分前三節(jié)，詩人用想象和虔誠(chéng)穿越時(shí)空的局限，抒發(fā)內(nèi)心的愛情的失落和執(zhí)著。詩人沒有向我們展示第一次個(gè)人感情生活記錄?？梢韵胂螅欢ㄓ邪l(fā)自敏感內(nèi)心的對(duì)愛情的獨(dú)到理解，以及由于過分相信幻想而不免幼稚的初戀少女最動(dòng)人的傾述。那是一次絕不能簡(jiǎn)單地歸結(jié)為不幸或幸福的經(jīng)歷，卻好像是一次無可回避的痛苦。

　　第二部分作為現(xiàn)代女性已經(jīng)勇敢地面對(duì)離別的結(jié)局，要開始新的生活。但愛是一種無法根除的慢性病，要想忘記一個(gè)無法再去愛的人是不容易的。

　　最后一節(jié)與第一節(jié)相對(duì)，表現(xiàn)了由于愛情的失望而帶來的無盡的痛苦。“而我的窗/開向黑夜，/開向無言的星空”，這里“無言的星空”“窗”既構(gòu)成詩篇的獨(dú)特的意象系列，又蘊(yùn)含著詩人的主觀感受。從而在詩中凸顯一個(gè)孤立無依的女性形象，她仿佛是一個(gè)被人世遺忘乃至拋棄的“多余人”。因而她的心靈無法向人世間敞開，只有默默地向人以外的世界訴說。窗的開關(guān)這種尋常行為，在詩歌藝術(shù)里卻容納著反叛的聲音，負(fù)載著抗?fàn)幍纳鐣?huì)內(nèi)容。

　　深入剖析典型意象——“窗”

　　“窗”是古典詩歌中常見的意象，如果說華麗綺艷之窗是女性化的，那寒窗、暗窗則是男性化的，帶著文人士子的傷感。現(xiàn)代詩人對(duì)窗的詠吟，與古典意象之間，有著不可分隔的一脈聯(lián)系，現(xiàn)代詩人的心靈世界中，也不時(shí)有著古典意象的獨(dú)特神韻。

　　陳敬容作為現(xiàn)代女詩人，不曾以舊世界火辣辣的叛逆者，和新世界英姿颯爽的女戰(zhàn)士的風(fēng)貌出現(xiàn)。她是一位富有詩的悟性，從個(gè)人情緒和時(shí)代情緒相一致的契合中尋找詩材的詩人，個(gè)人情緒總是展現(xiàn)為具有普遍象征意義的圖畫。通過具有溝通意味的“窗”的意象，將窗內(nèi)與窗外、自己的窗與別人的窗進(jìn)行詩意對(duì)比。

　　使窗這個(gè)意象充滿了現(xiàn)代意味，窗是一種溝通、開放的情感象征?，F(xiàn)代詩歌中寫窗的有卞之琳的《斷章》“明月裝飾了你的窗子，/你裝飾了別人的夢(mèng)”。

　　另外，“你的窗”與“我的窗”構(gòu)成鮮明的對(duì)比，屬于意象的對(duì)比式組合。“你的窗/開向太陽，/開向四月的藍(lán)天”，男性的世界相對(duì)女性來說畢竟是寬闊的、深遠(yuǎn)的。一扇窗子就是一個(gè)境界。接近一扇窗子，走近一個(gè)人的心靈境界。“為何以重簾遮住，/讓春風(fēng)溜過如煙?”閉窗垂簾是封閉的心靈類型，是對(duì)愛情的詩意眺望的拒絕。“我有不安的睡夢(mèng)/與嚴(yán)寒的隆冬;/而我的窗/開向黑夜，/開向無言的星空。”開窗卷簾則是開放型的，是對(duì)廣大空間詩意的感悟和生命的精神追求。雖然《窗》是表現(xiàn)失落的愛情之作，但她卻以另一種女性的深沉音色唱出了哀婉的歌。盡管“而我的窗/開向黑夜，/開向無言的星空”，她藐視黑暗的現(xiàn)實(shí)，她鞭笞黑暗，在黑暗中謳歌和向往光明。讀她的詩，絕無被黑暗吞噬的窒息感，憧憬和希望具有壓倒一切的力量。

　　品味獨(dú)特的語言風(fēng)格

　　a、以句式的轉(zhuǎn)變表達(dá)情感的流動(dòng)，對(duì)“你的窗”的抒寫先是用問句表示質(zhì)疑，祈使句給予對(duì)方以問候，第二節(jié)以陳述句表達(dá)這已經(jīng)是既成事實(shí)，巧妙地表達(dá)了對(duì)已經(jīng)失落了的愛情的惋惜而痛楚的態(tài)度。

　　b、古典詩句的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。兩次出現(xiàn)“重簾”，這是古典詩詞較常見的一個(gè)意象，是閨情的顯現(xiàn)。“窗簾”的移動(dòng)暗示著人的活動(dòng)，進(jìn)一步講是心靈的屏障。“空漠鎖住你的窗，/鎖住我的陽光，/重簾遮斷了凝望;/留下晚風(fēng)如故人，/幽咽在屋上。”很大程度上有古典詩詞的意境，比如晏幾道的《臨江仙》：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”

　　《窗》陳敬容賞析篇二

　　創(chuàng)作背景：本詩寫于1939年4月，那時(shí)作者居于成都，作者雖為一介書生，卻關(guān)心時(shí)代風(fēng)云，人民的憂患。詩人的思想在寒冬里奔走，在惡夢(mèng)里抗?fàn)帯１驹娂赐ㄟ^象征和聯(lián)想，運(yùn)用含蓄的語言，讓幻想和現(xiàn)實(shí)交織，抒發(fā)了詩人在那個(gè)特殊的時(shí)代，對(duì)光明的憧憬，對(duì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)帲约霸娙嗽诤鋲阂值沫h(huán)境中憂郁凄苦的心境。

　　時(shí)代背景：30年代末，40年代初，辛笛，陳敬容等一大批青年詩人。由于對(duì)人生價(jià)值和生活苦難的困惑和思索，他們對(duì)西方現(xiàn)代主義發(fā)生了心靈的共鳴，提出了“詩歌現(xiàn)代化”，要求詩歌反映社會(huì)問題，同時(shí)抒寫個(gè)人心緒，二者互相溝通，要求詩歌應(yīng)發(fā)揮形象思維的特點(diǎn)，知性感性相溶合。并大量進(jìn)行詩歌實(shí)踐，形成一個(gè)“九葉詩派”，此詩就是這種主張的一個(gè)實(shí)踐。

　　分析：

　　第一層、詩人對(duì)光明的憧憬。窗外的太陽，四月的藍(lán)天，和煦的春風(fēng)，是詩人的幻想，是詩人的憧憬。然而，這些卻被重簾隔斷，尋覓復(fù)尋覓，失落又嘆息。詩意具有暗示性：重簾豈非層層鐵幕?光明的太陽豈非真理的光輝，民族的希望?

　　第二層、寫詩人憂郁凄苦的心境。“空漠”的當(dāng)不是時(shí)空，它應(yīng)當(dāng)是那個(gè)時(shí)代的特征，沒有太陽的“黑屋子”的黃昏，在寒冷的黑夜里做著“不安的夢(mèng)”，叫人情何以堪?不盡深意，盡在詩外。但詩人執(zhí)著的追求，始終朝向“星空”。

　　你的窗，也許就是希望，或者說就是憧憬。我的窗與此對(duì)應(yīng)，也就是失望。第一層與第二層是基本相對(duì)稱的，第一層中的“太陽”與第二層中的“陽光”，“重簾”與“重簾”，“春風(fēng)”與“晚風(fēng)”，尋找與“遠(yuǎn)去了，你帶著……你的明燈”，以及“迷失”等等，但是，第二層明顯比第一層更加壓抑，凄涼。第一層是“靜夜星空”或許尚可帶給你“無憂的睡眠”，而第二層卻是“不安的睡夢(mèng)”以及“無言的星空”。

　　第一層與第二層，采用象征與聯(lián)想，運(yùn)用含蓄的語言，描繪了詩人在希望與失望兩種境遇下，從“尋找”到“迷失”，，從“失落”到“無盡的黃昏”的心靈體驗(yàn)過程。