刻畫環(huán)境，抓住人物的精神實(shí)質(zhì)，對(duì)應(yīng)刻畫事物的狀態(tài)和行為，給人以“筆下物即筆下人”的藝術(shù)享受，借物喻人，以物定位人物形象。

　　例如：窗外，不知何時(shí)飄起了春雨。細(xì)膩、輕柔、溫暖的雨絲，沐浴著高大的樹木，呵護(hù)著嬌嫩的迎春，滋潤(rùn)著破土而出的小草，無(wú)聲無(wú)息......

　　這樣的開頭，僅僅讀一遍，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這環(huán)境中的春雨，是一個(gè)默默奉獻(xiàn)的女性化身，因?yàn)樽髡邉?dòng)筆之前，早已著眼人物的默默奉獻(xiàn)這一核心形象，選取春雨這一物象，抓住她無(wú)聲無(wú)息的狀態(tài)，凸顯“默默”;抓住她滋潤(rùn)萬(wàn)物的行為，凸顯“奉獻(xiàn)”;抓住她的細(xì)膩、輕柔、溫暖的特點(diǎn)，凸顯女性陰柔之美。正因?yàn)槿绱?，讀者就會(huì)自然產(chǎn)生聯(lián)想——想到那些和春雨一樣的人。下文就可以在此基礎(chǔ)上，刻畫一個(gè)女性(比如母親)，記述她如何無(wú)私奉獻(xiàn)的故事。

　　七.確定全文的寫作基調(diào)

　　有的文章濃墨重彩，語(yǔ)言優(yōu)美，充滿詩(shī)情畫意;有的文章樸素淡雅，透著泥土和生活的氣息，彌散著香醇的煙火色澤;有的文章大氣橫陳，豪邁奔放，如江河倒瀉;有的文章細(xì)膩溫婉，柔情萬(wàn)種，如月?lián)岽凹?有的文章凄楚哀婉，催人淚下;有的文章清新明麗，沁人心脾......這些，都是文章的基調(diào)。文章以環(huán)境開頭，通常具有確定全文基調(diào)的作用。

　　例如：大漠，孤煙、長(zhǎng)河、落日。

　　八個(gè)字構(gòu)成的環(huán)境，就確定了全文——悲壯的基調(diào)。

　　再如：北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。

　　毛澤東開篇雖然只用了十二個(gè)字，但全文豪放的基調(diào)已經(jīng)確定。

　　又如：茅檐低小，溪上青青草。

　　辛棄疾只用了九個(gè)字，就確定了全文的基調(diào)：溫馨細(xì)膩。

　　在寫作過(guò)程中，一個(gè)環(huán)境通常要同時(shí)發(fā)揮幾個(gè)作用，因此寫作時(shí)要做到綜合兼顧，最大限度地發(fā)揮環(huán)境描寫的作用。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，至少要讓筆下的環(huán)境發(fā)揮一種作用，最忌作用不明確，為了寫景而寫景;對(duì)于善用者來(lái)說(shuō)，要盡量字斟句酌，反復(fù)推敲，用有限的文字，發(fā)揮多種作用。