《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》原文閱讀

　　無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

　　《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》閱讀題及答案

　　1.詞人徘徊于小園香徑，精心選擇了 、 和 等景物，描繪了一組優(yōu)美的畫面

　　夕陽、落花、歸雁。

　　2.“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”兩句抒發(fā)了作者怎樣的思想感情?

　　抒發(fā)了作者傷春惜時的感情。

　　3、“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”是千古名句，簡析這兩句詩好在哪里。

　　兩句話對仗工整，音調(diào)和諧;畫面生動，通過對易逝的自然春光的描寫，抒發(fā)了對青春易逝的感慨，情感濃郁，寓意深刻，發(fā)人深省，因而成為千古傳誦的名句。(不要求面面俱到，學(xué)生能從某個角度作較深入賞析即可)

　　4.詩歌借哪些意象抒發(fā)怎樣的情感?

　　參考答案：墜落的夕陽、無聲的落花、尋舊壘的歸燕幾個意象，可體會到全詞的感情基調(diào)是抒寫對人事變遷的無比惆悵之情。就其不變者而言，天氣、亭臺閣與去年毫無二致;就其變者而言，夕陽雖美好，但終究要沉沒。好鳥相鳴似有意，但落花流水卻無情。詞人在好鳥嬌花中嘆人生的雖美好，終將消亡。但“似曾相識燕歸來”寓意著消亡中又含有的存在而令人欣慰。

　　5、“浣溪沙”是這首詞的詞牌名，請再寫出兩個你知道的詞牌名

　　西江月、漁歌子。

　　6、聯(lián)系生活實(shí)際，說說你對“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺”所表達(dá)的情感的理解。

　　答：詞人把酒聽新詞，意興無窮，但是突然記起去年也是此時、此地、此情、此景，一樣的天氣，一樣的亭臺，一樣的“一曲新詞酒一杯”，于是感慨光陰的流逝，未免深深嘆息。

　　7、 賞析“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的意蘊(yùn)。

　　答：對仗工整：“無可奈何”“似曾相識”是情感的描摹;“花落去”“燕歸來”是物象的對仗，是時間的有形流逝。“無可奈何花落去”對春光的流逝示惋惜之情;“似曾相識燕歸來”對巢燕的歸來興懷舊之感。人間生死，同花開花落一樣，不由自主，所以說“無可奈何”;舊地重游，前塵往事，若幻若真，所以說“似曾相識”。透露在詞中的是一種人生惆悵。

　　《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》閱讀賞析

　　這是晏殊一首膾炙人口的小令，字面上明白如話，但歷來人們對其內(nèi)容的理解卻很不一致，有的說是表現(xiàn)年華易逝的傷感，有的說是抒發(fā)故舊之情。應(yīng)該說二者兼有。

　　“一曲新詞酒一杯”起句描繪眼前環(huán)境：對酒，聽歌。詞人開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。僅這一句，讀者幾乎無法猜出詞人的心理活動。 “去年天氣舊亭臺。 ”

　　第二句還是對眼前環(huán)境的描繪，不過已由人事轉(zhuǎn)向節(jié)氣、場所。是飲酒聽歌的人與事和同樣的天氣、亭臺，觸發(fā)了詞人對“去年” 所歷類似境界的追憶。 “去年”二字把今昔兩幅相同的畫面重臺在一起了：一樣的暮春天氣，一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒──作者的眼前分明幻出去年唱者的動人，聽者的動心和不能言傳的動情場景。這眼中景、心中事無疑維系著那位意中人，盡管未著一個“人”字。

　　“夕陽西下幾時回”“夕陽西下”是眼前景，但也是去年情事的再現(xiàn)。 “天 氣”“亭臺”“夕陽” ，一切都與去年無殊。然而， “幾時回”三字卻道出了今昔的迥異，吐露出難以藏抑的懷人之情。作者即景興感，由歲月流逝和與此相關(guān)的人事的變化，擴(kuò)展到整個人生，有前人“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”的意蘊(yùn)，低回流連，悵惘和希望交織在一起。

　　“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 ”這兩句巧借眼前景物，著重寫今日 的感傷。 “花落去”惋惜美好生活的消逝; “燕歸來”是故地陳跡所引起的依稀之感。靚姿幽芳，飄逝無回，去者何其無情;殘蹤剩影，朦朧仿佛，遺存者又何其有情。 “花落”“燕歸”雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”“似曾相識” 相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物象征的意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一片虛無，只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物原封不動的重復(fù)，它只是“似曾相識” 罷了。這兩句對語工整，是晏殊的得意之句，也受到后人的推許。

　　“小園香徑獨(dú)徘徊。 ”在落英繽紛的小園里，在去年攜手同游過的小徑上，詞人孤身只影，躑躅徘徊，在尋覓舊蹤，重溫舊夢，也是在對所見、所憶、所感作深沉的反省與思索。詞人“獨(dú)徘徊”的身影，既見其惜春懷人的綿邈深情，也把讀者帶進(jìn)一個馳騁想象的廣闊天地，正是“含不盡之意見于言外” 。這種含蓄的結(jié)尾，無疑更豐富了作品的藝術(shù)容量。

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