短句子加賞析一

　　1、這時(shí)大家才明白，原來像亞里士多德這樣的大哲學(xué)家，說的話也不是全都對(duì)的。

　　賞析：從這句話中我們可以悟出一個(gè)道理，人人都不可能全對(duì)，一生中難免會(huì)說錯(cuò)或答錯(cuò)，如果那人從沒有不答錯(cuò)，那么他就不是一個(gè)正常人。

　　2、雞，鄉(xiāng)下人家照例總要養(yǎng)幾只的。

　　賞析：這句話寫出了鄉(xiāng)下人家的另外一種特色，那就是養(yǎng)一些雞、鴨、狗。。。。。。像我外婆家在鄉(xiāng)下門口就養(yǎng)了三只雞。

　　3、那小小的種子里，包含著一種多么強(qiáng)的生命力啊!

　　賞析：這句話讓我們明白一粒小香瓜子都可以在沒有陽光、泥土、水分的磚縫之間生長，我們更不能因?yàn)橐恍┬栴}而想不開。

　　4、睜著眼睛的蝴蝶被這個(gè)盲女孩神奇的奇性抓住了。

　　賞析：這句話寫出了盲女孩安靜用自己的靈性抓住了一只漂亮的花蝴蝶。我也不相信，一個(gè)沒眼睛的，能抓住一個(gè)有眼睛的，太難了。

　　5、那只小虱子，在紀(jì)昌的眼里一天天大起來，練到后來，大得竟然像車輪一樣。

　　賞析：這句話讓我十分驚訝。本來一個(gè)小虱子應(yīng)該是很小的，跟一個(gè)玉米渣差不多大小，可紀(jì)昌卻能把它看得像車輪那么大，他一定費(fèi)了不少功夫。

　　短句子加賞析二

　?、倬妥屔樒渥匀?，水到渠成吧。

　?、讵q如窗前烏桕，榮枯之間，自有一份圓潤豐滿的喜悅。

　　第一句：生命的意義在于其過程的坦然精彩和醉人!即便短暫，即便憂傷，即便清苦，更即便生死戀人的決訣，那每一點(diǎn)每一滴不也都是生命天空的云彩，人生旅途的風(fēng)景，其間不也有著絢目醉人的篇章嗎?諸如初戀，諸如鮮花……· 就讓生命隨時(shí)動(dòng)起來，在每一個(gè)歡欣憂傷的日子，每一個(gè)相聚別離的時(shí)刻，坦然的放開心扉，擁抱陽光，用如花的心情去迎接每一天的到來，用如水的柔情去關(guān)愛感激心愛的人，更用那天空一樣純凈的心胸和靈魂去感激那每一時(shí)刻的生命，感動(dòng)那每一剎那的感動(dòng)!即便只活一天，也夠了!因此，只要恬淡坦然，不用刻意，簡單的生活就好。

　　第二句：懂得舍，懂得放，自然春風(fēng)和煦，月明風(fēng)清。人生就在于一份坦然自出，正如那句“寵辱不驚,看庭前花開花落;去留無意,望天上云卷云舒。”，有著異曲同工之妙。

　　短句子加賞析三（現(xiàn)代詩）

　　錯(cuò)誤

　　作者: 鄭愁予

　　我打江南走過

　　那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

　　東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛

　　你底心如小小寂寞的城

　　恰若青石的街道向晚

　　跫音不響，三月的春帷不揭

　　你底心是小小的窗扉緊掩

　　我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

　　我不是歸人，是個(gè)過客……

　　《錯(cuò)誤》這首詩共九行，九十四個(gè)字，全篇幅不長，但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結(jié)構(gòu)上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最后落墨在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩情層層推向高-潮。

　　從橫線來看，開頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾，正是因?yàn)?quot;我"從江南走至女子的處所也不進(jìn)去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應(yīng)該是"我不是歸人，是個(gè)過客"，所以"我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤"，在這里詩人用了一個(gè)小倒裝句。這樣的安排，造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落，因而更顯得詩意盎然，在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。這首詩另一動(dòng)人之處是其語言之美，特別是"美麗的錯(cuò)誤"數(shù) 字。這句話原本就是矛盾的，"達(dá)達(dá)的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，并不為她的企盼而停駐，因而是個(gè)錯(cuò)誤。這一起一伏，前后情景的逆轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。

　　若與此詩的中國性聯(lián)想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現(xiàn)的意境。 同時(shí)，鄭愁予在詩中還運(yùn)用了中國傳統(tǒng)古典詩歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風(fēng)"這一意象取李商隱《無題》中"相見時(shí)難別亦難。東風(fēng)無力百花殘"之意，再再表現(xiàn)了鄭愁予中國性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長篇文章說："鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字寫作，形象準(zhǔn)確，聲籟華美，而且絕對(duì)地現(xiàn)代的"，強(qiáng)調(diào)了鄭愁予詩歌語言的中國化，從而體現(xiàn)了中國的思想與情感。文字純凈是這首詩的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。

　　鄭愁予在談?wù)搶懺娂记蓵r(shí)，說："寫詩要忠誠，對(duì)自己誠，而不是唬唬人的，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實(shí)。"因而鄭愁予的《錯(cuò)誤》強(qiáng)調(diào)純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實(shí)的文字展示詩人最忠實(shí)的感情。這是一首真實(shí)、真情的詩?！跺e(cuò)誤》至今仍能打動(dòng)無數(shù)讀者的心弦，我想最重要的因素不在于以詞藻取勝，而是以它內(nèi)在的情感感動(dòng)人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩中使情景和-諧一致，產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。