《曲牌的京劇化創(chuàng)新》閱讀材料

　　“ 京劇化”的變革創(chuàng)新，便是京劇器樂曲牌適應(yīng)需要最重要的手法。無論是胡琴套子，還是嗩吶、笛子吹奏，都根據(jù)京劇風(fēng)格加以變異。京胡主要是通過二黃、反二黃、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”;笛子、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達濃郁的京劇韻味。這些“京劇化”的革新，實際上就是改編再創(chuàng)作，屬于音樂創(chuàng)作的范疇。因其是在已有原生態(tài)曲調(diào)基礎(chǔ)上的口頭音樂創(chuàng)作方法，所以演奏者也是改編者。琴師的演奏和樂師的吹奏，時有即興發(fā)揮，常常是在演奏實踐過程中，不斷修改，很少有一個定本，處于反復(fù)加工的過程中。由此，每首曲牌在多次的演奏中多有大同小異的變化，特別是根據(jù)戲劇情節(jié)表現(xiàn)的需要，在無定次的反復(fù)變奏中，變化無窮，但又“萬變不離其宗”。

　　演奏京劇器樂曲牌的樂器有嗩吶、笛子、吹打、京胡、月琴、三弦等，而京胡、月琴、京二胡——“京劇三大件”對器樂曲牌“京劇化”的影響尤為明顯。最富特色的還是京胡，其特有的定弦、演奏的指法與弓法、樂器的制作等，都對胡琴曲牌的風(fēng)格及旋律變化的“京劇化”產(chǎn)生了直接的影響?？梢哉f，胡琴曲牌如果離開了京胡，其包含的京劇特有的風(fēng)味必將大為遜色。

　　京胡屬于高音樂器，其音域較窄，一般為九度或十一度，而超過音域的音就翻高或移低八度演奏。此外，由于京胡的構(gòu)造、演奏姿勢等原因，形成了京胡演奏獨特的弓法、指法，進而直接導(dǎo)致伴奏旋律的多樣變化。而這種旋律的變化以適應(yīng)京胡的弦式，也是曲牌“京劇化”的一個特點。另外，由于京胡特 殊弓序的推拉特點，其拉弓較強，推弓較弱，形成了節(jié)拍的弱強弱強的節(jié)奏。

　　京劇器樂曲牌吸取自外來曲牌的創(chuàng)編方式，體現(xiàn)了漸變性及靈活性、即興性的特點。京劇器樂曲牌采取“京劇化”的漸變，既符合我國傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維，又適應(yīng)廣大京劇觀(聽)眾的欣賞習(xí)慣。在漸變性、靈活性、即興性為特點的音樂思維方法的支配下，我國歷代京劇器樂演奏家(亦是編曲家)通過“京劇化”的變革創(chuàng)新，創(chuàng)編了許多器樂曲牌，大大豐富了京劇伴奏音樂寶庫。

　　(《光明日報》2015年2月11日，有刪改)

　　《曲牌的京劇化創(chuàng)新》閱讀題目

　　1.下列各項中，不屬于曲牌“京劇化”創(chuàng)新的一項是(3分)( )

　　A.京劇的器樂曲牌受徽、漢劇的影響很少，而是廣泛從昆曲、民間鼓樂和絲竹樂以及宋元南北曲中汲取營養(yǎng)，最終形成自己的形態(tài)。

　　B.京胡主要是通過二黃、反二黃、西皮、反西皮的定弦及特有的弓法、指法來體現(xiàn)“京味”;笛子、嗩吶則是用筒音變化及特有的氣口、變氣等吹奏方法來表達濃郁的京劇韻味。

　　C.曲牌“京劇化”的革新，實際上就是改編再創(chuàng)作，因其是在已有原生態(tài)曲調(diào)基礎(chǔ)上的口頭音樂創(chuàng)作方法，所以演奏者也是改編者。

　　D.每首曲牌在多次的演奏中多有大同小異的變化，特別是根據(jù)戲劇情節(jié)表現(xiàn)的需要，在無定次的反復(fù)變奏中，變化無窮，但又“萬變不離宗親”。

　　2.下列理解，不符合原文意思的一項是(3分)( )

　　A.京劇器樂曲牌作為無詞的純音樂伴奏，與唱腔音樂、鑼鼓打擊樂緊密配合，相得益彰，使京劇音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力豐富多彩，又各具特色。

　　B.京劇在形成過程中，善于博采眾長，主要吸取了徽劇的二黃、四平調(diào)、撥子腔、吹腔，以及漢劇的西皮，進而合流成為皮簧腔，并從梆子腔引進南梆子等。

　　C.演奏京劇器樂曲牌的樂器中最富特色的是京胡，其特有的定弦、演奏的指法與弓法、樂器的制作等，都對胡琴曲牌的風(fēng)格及旋律變化的“京劇化”產(chǎn)生了直接的影響。

　　D.京劇器樂曲牌采取“京劇化”的變革創(chuàng)新，我國歷代京劇器樂演奏家通過這種漸變過程，創(chuàng)編了許多器樂曲牌，大大豐富了京劇伴奏音樂寶庫。

　　3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析正確的一項是(3分)( )

　　A.京劇器樂曲牌各種形式 的產(chǎn)生，與京劇的形成有著密切的關(guān)系;京劇的前奏、幕間過場音樂、情景音樂、尾奏等，大都通過這些器樂曲牌的演奏來實現(xiàn)的。

　　B.無論是胡琴套子，還是嗩吶、笛子吹奏，都根據(jù)京劇風(fēng)格加以變異;琴師的演奏和樂師的吹奏，時有即興發(fā)揮，常常是在演奏實踐過程中，不斷修改而最終變得成熟。

　　C.由于京胡的構(gòu)造、演奏姿勢和屬于高音樂器等原因，形成了京胡演奏獨特的弓法、指法，進而直接導(dǎo)致伴奏旋律的多樣變化，這也是曲牌“京劇化”的一個特點。

　　D.京劇器樂曲牌吸取自外來曲牌的創(chuàng)編方式，體現(xiàn)了漸變性及靈活性、即興性的特點，因而，自京劇誕生以來、特別是發(fā)展至成熟階段，它一直成為備受關(guān)注和研究的課題。

　　《曲牌的京劇化創(chuàng)新》閱讀答案

　　1.A【解析】本題考查理解文中重要概括的含義，能力層級為B級。A項是對京劇器樂曲牌形成過程的陳述，并非談?wù)撉?ldquo;京劇化”創(chuàng)新的問題。

　　2.B【解析】本題考查篩選并整合文中的信息的能力，能力層級為C級。原文第三段中說“形成之初，京劇的唱腔主要是吸取……”，而在B項中偷換了概念，成了“京劇……主要吸取了……”，與文意不符。

　　3. B?！窘馕觥勘绢}考查歸納內(nèi)容要點和概括作者在文中的觀點態(tài)度的能力，能力層級為C級。A項，“大都通過……”與原文“均是通過……”不符。C項，“屬于高音樂器”并非形成京胡演奏獨特弓法、指法的原因;表述中還漏掉了“這種旋律的變化以適應(yīng)京胡的弦式”這句話。D項，前后不能構(gòu)成因果關(guān)系。

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