《語到極致是平?！烽喿x材料

　　金庸的語言便是絢爛之極的平淡之言也。這種平淡，表現在不以小說作為炫耀自己才華的工具，決不到處發(fā)表自己的人生高論，也不趁機搭售自己的詩詞歌賦，更不把作品中的人物當作宣傳自己思想的傳聲筒。金庸的人物語言，必定是合乎人物的性格、命運、處境、心態(tài)，“人有其性情，人有其聲口”。金庸的敘述語言，必定是合乎所描寫的客觀對象的性質，形態(tài)，神韻。他不直接上臺表演，他活在每一個自己所創(chuàng)造的角色中。如劉熙載《藝概》所云：“其秘要則在于無我，而以萬物為我也。”正像上帝無所不在，佛性無處不存，金庸在哪里?在他文字的每一個跌宕起伏里，在他人物的每一個音容笑貌里。金庸很少直接抒情議論，他充分相信讀者能夠領會作品所蘊涵的妙諦，用不著作者親執(zhí)教鞭，在一旁耳提面命。他只在那些平淡的語言背后拈花一笑，謙虛地說：“我只是個說故事的。”

　　嚴家炎先生指出：“金庸的語言是傳統(tǒng)小說和新文學的綜合，兼融兩方面的長處，通俗而又洗練，傳神而又優(yōu)美。”陳墨先生認為：“金庸小說的語言，之所以看起來沒什么突出的特殊，那是因為作者并不追求風格的單一性，而是進行不同方式的敘述探索，不斷改進和創(chuàng)造自己的敘述方式及語言風格，同時不斷地拓展語言的疆域，豐富小說的形式美感。”

　　陳墨先生還從雅語與俗語，景語與情語，官話與方言，古典與現代，規(guī)范與獨創(chuàng)諸方面論述了金庸語言的博大精深，無體不備。實際上，正是因為在各個方面都達到或是接近了“極致”，所以在整體上才英華內斂，淵停岳峙，毫無劍拔弩張，邀人喝彩之態(tài)。前人論杜甫是“盡得古今之體勢，而兼人人之所獨專”，此言用于金庸也并不過分。金庸寫武打，有“赤手屠熊搏虎”之氣魄，寫情愛，有“直教生死相許”之深婉，寫風景，有“江山如此多嬌”之手筆，寫歷史，有“一時多少豪杰”之胸懷。正像《神雕俠侶》中的獨孤求敗，劍術登峰造極之時，便不再依賴任何寶劍，飛花摘葉，皆可傷敵。在武俠小說中，無招之招，是最神妙的武功。在藝術創(chuàng)作中，無技巧的技巧，則是最高的技巧。金庸以他打通儒釋道的藝術境界又一次印證了這個充滿辯證法的哲理：語到極致是平常。

　　遺憾的是，我們大多數學者騷客不但達不到這個平常，而且理解不了這個平常，還自以為語言奇麗，用詞怪異，才是讀書人的風采。有感于此，笑引一則民間字謎結束此文：“道士腰間兩個蛋，和尚肚下一根筋。平平常常兩個字，難壞多少讀書人!”

　　《語到極致是平?！烽喿x題目

　　小題1:下列有關金庸先生語言的特點，不符合原文意思的一項是(3分)

　　A.金庸的語言，都很平常。不論詞匯的搭配，還是句式的選擇，都很少標新立異，出人意外。

　　B.金庸的語言像一切超一流的偉著一樣，離開了上下文，離開了整個小說的肌體，這些段落就成了失去生命的標本。

　　C.金庸的敘述語言，非常合乎所描寫的客觀對象的性質、形態(tài)和神韻。

　　D.金庸直接抒情議論不多，他充分相信讀者能夠領會作品所蘊含的妙諦，用不著作者親執(zhí)教鞭，在一旁耳提面命。

　　小題2:下列對文章有關內容的表述，不符合原文意思的一項是(3分)

　　A.梁羽生多秀文雋語，古龍多格言警句，要從他們的作品中摘編幾本《梁羽生豪言》《古龍妙語》，真可以說是非常簡單。

　　B.金庸語言平淡表現在不以小說作為炫耀自己才華的工具，絕不到處發(fā)表自己的人生高論，也不趁機搭售自己的詩詞歌賦，更不把作口中的人物當作宣傳自己思想的傳聲筒。

　　C.在藝術創(chuàng)作中，無技巧的技巧，則是最高的技巧。金庸以他打通儒釋道的藝術境界又一次印證了這個充滿辯證法的哲理：語到極致是平常。

　　D.最后一段民間字謎的引用，是為了諷刺大多數騷客學者刻意追求語言華麗，從而肯定金庸先生語言的平淡。

　　小題3:請結合文本，簡述金庸語言的特點。(3分)

　　答：

　　《語到極致是平?！烽喿x答案

　　小題1:A

　　小題2:D

　　小題3:①金庸的語言便是絢料之極的平淡之言②金庸的人物語言，必定是合乎人物的性格、命運、心境、心態(tài)。③金庸的敘述語言，必定是合乎所描寫的客觀對象的性質、形態(tài)和神韻。④金庸的語言，要放在上下文中才能體現它的神韻。(答出其中三點即可)

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