《老藝術(shù)家朱旭：60載戲劇未封廂》原文閱讀

　　有許多觀眾提到朱旭，熟悉的更多是他的影視作品，像電影《變臉》《洗澡》《刮痧》，電視劇《末代皇帝》……人們不大了解他還有一段很長(zhǎng)很深的話劇歷 史。從1952年北京人民藝術(shù)劇院建院起，他的“根.就一直深扎在舞臺(tái)藝術(shù)里，有著扯不斷的感情。晚年的朱旭曾經(jīng)三次謝幕，三次食言。也許正如曹禺老院長(zhǎng) 所說：“許多年紀(jì)大、體力弱的偉大演員，死也不肯離開他的舞臺(tái)。歷史上很有一些演員，鼓盡最后一口氣，讀出悅耳的臺(tái)詞。.

　　初到人藝的朱旭才20出頭，一米八的大個(gè)和東北人的爽直，怎么看都和戲劇不搭界。朱旭的外在條件不算好，嗓子也不亮，還有嚴(yán)重的口吃，有時(shí)說說話兒 就卡殼了，越急越說不出，甚至憋得臉通紅。但只要上了臺(tái)，朱旭就會(huì)全身心投入到角色中，口吃的毛病也不治自愈。在人藝的《人藝之友》報(bào)里有許多演員漫畫， 朱旭那幅漫畫下題詩頭兩句就是“臺(tái)上口懸河，臺(tái)下結(jié)巴磕.。其實(shí)，暗地里他也狠下功夫，不光把所有臺(tái)詞抄下，每句話該怎么說，語氣輕重、氣頭安排都是事前 琢磨好、反復(fù)錘煉多少遍，才有了臺(tái)上的口懸河。

　　最初，朱旭只能跑跑龍?zhí)谆蜓菀恍┬〗巧?。但不論角色大小、正面反派，只要分配了角色，他都?huì)認(rèn)真研究，角色所處的時(shí)代是怎樣，那個(gè)年代的人生活里是 什么樣的……把人物徹底吃透了，他站到臺(tái)上，說出話，一舉手、一投足才讓你相信他就是那個(gè)人。當(dāng)年，朱旭在莎士比亞的名劇《請(qǐng)君入甕》里，扮演過一個(gè)“大 混蛋.，觀眾可以通過表面的“混橫不講理.表現(xiàn)看到、想到人物背后深刻的內(nèi)涵，精彩的表演受到了大家的交口稱贊。同時(shí)，還有一位青年演員也扮演了這個(gè)角 色，雖然在生活中他的身上很有幾分與人物相似之處，但是表演卻不見精彩，不能引起觀眾的聯(lián)想和思索。兩廂比較，相差甚遠(yuǎn)。

　　像朱旭這樣沒受過系統(tǒng)訓(xùn)練、先天條件也不出眾而能獨(dú)樹一幟的表演名家非常難得，除卻臺(tái)下書不離手的刻苦自修，更是靠著數(shù)十年扎實(shí)深入的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí) 踐。朱旭在回顧自己表演經(jīng)驗(yàn)的文章《形象的矛盾和演員的創(chuàng)造》中這樣總結(jié)到：“個(gè)性，可以說是人物矛盾的特殊性的表現(xiàn)。抓住具體人物的矛盾，可以創(chuàng)造出不 同個(gè)性的藝術(shù)形象。.

　　朱旭在話劇《紅白喜事》中飾演的直率木訥的“三叔.，以演技入微、原生原態(tài)，頗受行家贊譽(yù)，因此，他榮獲了文化部頒發(fā)的表演一等獎(jiǎng)。在話劇《芭芭拉 少》中，他飾演的軍火商高安德謝夫，以惟妙惟肖、出神入化之演藝，把蕭伯納的名劇推向了新的高度，充分顯示了他的表演功力。出演話劇的成功，一時(shí)間使走紅 的他讓未能一睹其劇中風(fēng)采的觀眾抱憾不已。在美國(guó)名劇《嘩變》中，他把性格乖戾的艦長(zhǎng)奎格，也映在了觀眾的心里。

　　有評(píng)論家說：“你聽他的臺(tái)詞，其中的抑揚(yáng)頓挫，都別有一番韻味和境界;而他的舉手投足，絕對(duì)是有分寸，有尺度的;這分寸、尺度，同樣自于對(duì)人物的深切體會(huì)。.

　　純熟的演技和深厚的生活、文化底蘊(yùn)，塑造出多個(gè)鮮明生動(dòng)的銀幕形象。

　　朱旭從80年代中期起進(jìn)入影視圈，幾十年練就的高超演技，積累的深厚生活和文化底蘊(yùn)，使他聲名鵲起，他的藝術(shù)逐步由話劇的小舞臺(tái)輻射到億萬觀眾的心里。1996年，他以影片《變臉》中的絕佳表演，摘取了第九屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)的桂冠。

　　戲里的朱旭松弛自如，戲外的他更懂得生活的愜意。下圍棋，拉京胡，扎風(fēng)箏，做春餅，烹小酒，怡然自得。他是個(gè)好玩兒之人，而且都玩兒到一定境界。年 輕那會(huì)兒，朱旭就是個(gè)體育健將，踢足球，打籃球，他都是前鋒，敢拼敢沖，鍛煉出了一副好身體。正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)今年屆八旬的朱旭不但一直堅(jiān)持著戲劇演出，在 影視劇領(lǐng)域也是成果斐然。

　　朱旭拉得一手好京胡，當(dāng)年還是跟梅蘭芳的琴師姜鳳山老先生學(xué)的琴。在戲里，他嫻熟悠揚(yáng)的演奏為人物的塑造錦上添花。朱旭從不因自己的愛好打擾到旁 人。京胡聲音太吵，他怕影響街坊四鄰就買把二胡拉。遇到演出需要排練，他要么早早到排練廳練習(xí)，再不就用一根筷子別著小聲地拉。從中可見人藝?yán)弦惠呇輪T臺(tái) 上演戲，臺(tái)下做人的風(fēng)范。

　　朱旭就是這樣一個(gè)生活中和舞臺(tái)上都充滿熱情的人。廣泛的興趣愛好，不但滋養(yǎng)了他豐富多彩的精神生活，而且在舉手投足間更透出一股子悠然自在。

　　(摘編自《老藝術(shù)家朱旭：60載戲劇未封廂》)

　　相關(guān)鏈接：①朱旭，1949年4月考入華北大學(xué)第三部文藝干部訓(xùn)練班，7月隨華北大學(xué)文工隊(duì)三隊(duì)到天津等地演出，11月調(diào)華北大學(xué)文工隊(duì)二團(tuán)(即后的中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán))任演員。1952年，成為北京人民藝術(shù)劇院成立后的第一批演員。(摘自“百度百科.)

　　②朱旭在《變臉》這部影片中的表現(xiàn)堪稱完美，嬉笑怒罵表現(xiàn)的淋漓盡致，就像他自己說的一樣，在舞臺(tái)藝術(shù)方面，達(dá)到了“人演戲.的境界。為了演好川劇 老藝人這個(gè)角色，年高65的他在拍攝以前，苦練了一個(gè)月的川劇變臉，還簽訂了不外傳協(xié)議，可見其認(rèn)真程度。(摘自影評(píng)《淺談<變臉>》)

　　《老藝術(shù)家朱旭：60載戲劇未封廂》閱讀習(xí)題

　　(1)下列對(duì)材料有關(guān)內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是【 】【 】(5分)

　　A.不論扮演的角色是大是小，朱旭都能通過自己的認(rèn)真研究，把劇本中的人物吃透，在舞臺(tái)上，創(chuàng)造出不同個(gè)性的藝術(shù)形象。

　　B.朱旭認(rèn)為，演員在表演時(shí)，只要不違背作者原意，可以根據(jù)實(shí)際需要和自身優(yōu)勢(shì)突破劇本的限制，演繹出自己的精彩。

　　C.老藝術(shù)家朱旭既有大家風(fēng)范，又極富藝術(shù)個(gè)性，他對(duì)話劇藝術(shù)追求不止的精神，在當(dāng)今喧囂浮躁的文藝界尤顯啟示意義。

　　D.已經(jīng)是耄耋之年的朱旭依舊活躍在話劇藝術(shù)的舞臺(tái)上，這全都得益于他多年體育鍛煉成的良好體魄和生活磨練出的從容心態(tài)。

　　E.本文運(yùn)用多種描寫手法，詳細(xì)地介紹了朱旭從建國(guó)初開始從藝生涯的每一個(gè)階段，讓讀者全方位地了解了傳主的形象。

　　(2)文章第一段引用北京人藝?yán)显洪L(zhǎng)曹禺先生的話有什么作用?(6分)

　　(3)朱旭先生在話劇方面卓有成效的主要原因有哪些?請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。(6分)

　　(4)作為“60載戲劇未封廂.的老藝術(shù)家，朱旭先生的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在哪些方面?請(qǐng)結(jié)合材料談?wù)勀愕睦斫狻?8分)

　　《老藝術(shù)家朱旭：60載戲劇未封廂》閱讀答案

　　⑷ ①塑造的藝術(shù)形象多種多樣：出演多部中外名劇，話劇、銀幕塑造各類大小角色、正反派人物;

　　②演技純熟，表演功力高：在出演《變臉》時(shí)，在舞臺(tái)藝術(shù)方面，達(dá) 到了 “人演戲.的境界;

　?、墼拕〖坝耙暠硌莩晒橙唬簶s獲文化部及東京電影節(jié)頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng);

　?、芏啻伪硌莸玫接^眾交口稱贊：他聲名鵲起，他的藝術(shù)逐步由話劇的小舞臺(tái) 輻射到億萬觀眾的心里。

　　⑤積累了豐富的表演經(jīng)驗(yàn)：曾寫文章《形象的矛盾和演員的創(chuàng)造》總結(jié)自己的表演經(jīng)驗(yàn)。(答出四點(diǎn)即可，每點(diǎn)2分。表述時(shí)需概括出方 面，并結(jié)合文章具體內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。)

　　看了“《老藝術(shù)家朱旭》閱讀答案”的還看了：

1.《羅丹之約》閱讀練習(xí)及答案

2.春節(jié)民俗藝術(shù)閱讀題答案

3.小學(xué)六年級(jí)語文閱讀題及答案

4.小狗包弟閱讀題答案

5.上海田子坊閱讀題答案

6.2016八年級(jí)語文下學(xué)期期末質(zhì)量調(diào)研試題