《文學是戲劇的靈魂》閱讀材料

　　戲劇要在文學這個基礎上下功夫，只有基礎扎實，二度創(chuàng)作才可能飛升起來，一旦基礎不牢不穩(wěn)，二度創(chuàng)作發(fā)揮、增生、堆砌得越多，越讓作品的缺陷暴露無遺。一切文學藝術都是以動人為前提的。動人的根本，就在于對所塑造的對象性格、心靈的精準開掘與把握。舞臺劇由于受時間、空間與篇幅限制，塑造人物尤其需要單刀直入，使性格快捷顯現(xiàn)。因為舞臺劇只能通過精彩洗練的獨白、對白、旁白、詠嘆、宣敘、對唱、重唱、合唱，來形成人物的生命個性、故事的起承轉合、思想感情的波瀾起伏。每一句話、一句唱，都需反復推敲打磨，盡量達到“一石三鳥”的效果，才是戲劇這種獨特文學樣式創(chuàng)作的要妙。當然，戲劇文學的根本，還是要扭結在對歷史和時代的責任上，任何精致的戲劇文學，一旦脫離了社會責任，就如雕刻精巧的鼻煙壺，終不過是一種玩物而已。幾乎所有劇種都可以久演不衰的《竇娥冤》等戲曲經(jīng)典，就向我們深刻地昭示了這一點。

　　(選自《人民日報》，有刪改)

　　《文學是戲劇的靈魂》閱讀題目

　　1.下列關于原文內容的表述，不正確的一項是( )

　　A.戲劇這種文藝樣式，故事是其核心，這既體現(xiàn)在中國歷史名劇上，也同樣體現(xiàn)在那些優(yōu)秀的外國戲曲上。

　　B.一旦忽視了文學的力量，戲劇不但文本粗糙，而且只注重包裝，忽視對戲劇文本的思想詮釋與精神升華。

　　C.戲劇演出團隊應統(tǒng)一在文學的旗幟之下，無論導演，還是演員、作曲、舞美、演奏等都是文學的創(chuàng)作者。

　　D.文學藝術都以動人為前提，戲劇表演要想動人，需要對其塑造對象的性格、心靈進行精準的開掘與把握。

　　2.下列理解和分析，不符合原文意思的一項是( )

　　A.古今中外，傳承久遠的戲劇，都是從傳奇、話本、小說的故事中獲取了豐富的思想精種營養(yǎng)，憑借優(yōu)秀的故事成為經(jīng)典。

　　B.布景道具在舞臺上是不能忽視的，哪怕是一棵小草，都有其特定的作用，如果包裝不適度，就會損害作品內在精神意象的釋放。

　　C.戲劇舞臺上，所有的演員、工作人員都要為講好故事，塑造好人物，讓故事變得波瀾起伏，讓人物變得立體圓融而努力。

　　D.戲劇藝術強調二度創(chuàng)作，這種創(chuàng)作的前提條件是文學基礎要扎實，否則，二度創(chuàng)作越多，越會讓作品的缺陷完全暴露出來。

　　3.根據(jù)原文內容，下列說法不正確的一項是( )

　　A.舞臺劇受時間、空間與篇幅所限需要快捷、直白地塑造人物性格，而人物性格的塑造要靠獨白、對白等來完成。

　　B.戲劇表演的形式不能大于內容，有些大制作、大場面的運用就很不恰當?shù)仄茐牧肆舭祝鲆暳巳藗兯伎嫉臅r間。

　　C.演員是舞臺的中心，他們通過表演來表現(xiàn)文學中的“人”，那么，一切輔助手段都需為演員表演提供服務、幫助。

　　D.戲劇文學要扭結在對歷史和時代的責任上，因為幾乎所有劇種都可以久演不衰的《竇娥冤》等戲曲經(jīng)典都是這樣的。

　　《文學是戲劇的靈魂》閱讀答案

　　1.B(犯了“關系理解不當”的錯，原文是并列關系“有的……也有的”的關聯(lián)詞，表示會出現(xiàn)這幾種現(xiàn)象，但不一定會同時出現(xiàn)，而本項變?yōu)檫f進關系，表示這幾種現(xiàn)象會一起出現(xiàn)。與原文意思不符)

　　2.A (說法絕對。外國的歌劇、話劇并未從中國的傳奇話本小說的故事中獲取了豐富的思想精神營養(yǎng))

　　3.D(強加因果。《竇娥冤》等戲曲經(jīng)典只是例證，并不是戲劇文學要扭結在對歷史和時代的責任上的原因)

　　看了“文學是戲劇的靈魂閱讀答案”