名著考題在高二語文考試中占有一定的比重。語文教師要加以重視。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)淼母叨Z文上學(xué)期期末名著，相信對你會有幫助的。

　　高二語文上學(xué)期期末名著：

　　1. 下列對有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是( )( )(5分)(南師大附中5月卷)

　　A.《飛鳥集》內(nèi)容豐富，包括了愛情、親情、友情等多方面，詩人將自己比喻成尋找理想境界的永恒旅客，像飛鳥一樣經(jīng)歷內(nèi)心的漂泊歷程。短小的語句道出了深刻的人生哲理，引領(lǐng)世人探尋真理和智慧的源泉。

　　B.“您等等!我這兒千真萬確還沒開張，這您知道!開張以后，還得麻煩您呢!得啦，您買包茶葉喝吧!(遞鈔票)您多給美言幾句，我感恩不盡!”——知道巡警要敲詐自己，王利發(fā)既表明難處，又無可奈何，同時(shí)希望免掉交大餅的攤派。

　　C.《家》中，覺新因梅的去世受到極大的刺激，因而無法料理其后事。在向靈柩告別時(shí)，他悲哀地說：“一些哭聲，一些話，一些眼淚，就把這個(gè)可愛的年輕的生命埋葬了。……我恨不能把你從棺材里拉出來，讓你睜開眼睛看個(gè)明白：你是怎樣給人殺死的!”

　　D.《吶喊·端午節(jié)》里的方玄綽是個(gè)披著新衣的舊式文人。表面上是新式文人，但骨子里淺薄、市儈;知識分子加官僚的身份，使他說話做事充滿矛盾——“索薪”事件，更是使他不尷不尬，左支右絀，顏面盡失。

　　E.《歐也妮·葛朗臺》中，老葛朗臺的弟弟因破產(chǎn)自殺而死，葛朗臺太太提議為其戴孝，葛朗臺批評太太“光知道出新鮮主意花錢”，并說“戴孝在乎心而不在乎衣服”，但還是照辦并戴上了一塊黑紗。

　　2.下列對有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )( )(泰州5月卷)

　　A.黛玉臨死前去看幾近瘋癲的寶玉時(shí)兩人都笑了，此時(shí)寶玉的笑是源于對愛情的希望，而黛玉意識到希望已經(jīng)完全破滅，所以《紅樓夢》中說黛玉“此時(shí)反不傷心，惟求速死”。

　　B.“司徒妙計(jì)高天下，只用美人不用兵”(毛宗崗評本第八回總評)，說的就是《三國演義》中司徒王允只是巧用了一條美人計(jì)，就制造了董卓和呂布二人的矛盾，使父子反目，最終促使呂布下決心反董。

　　C.《老人與?！分欣蠞O夫桑迪亞哥在海上捕魚，等到第85天才發(fā)現(xiàn)了一條很大的沙丁魚，它克服了重重困難，經(jīng)過艱難的搏斗，終于在第三天早晨，把魚叉刺進(jìn)了沙丁魚的心臟。

　　D.琴是《家》中幸運(yùn)的女子，她目睹了身邊發(fā)生的一切悲劇，深刻地感受到高公館中的一切罪惡，能夠勇敢地和他們斗爭，和覺民爭取自由婚姻的斗爭最終取得了勝利。

　　E.《邊城》中順順請了楊馬兵來老船夫家為兒子說媒，當(dāng)翠翠得知是為大佬作媒時(shí)，內(nèi)心的慌亂與失措使她“不曾把頭抬起，心忡忡地跳著，臉燒得厲害，仍然剝她的豌豆，且隨手把空豆莢拋到水中，望著它們在流水中從從容容地流去，自己也儼然從容了許多”。

　　3.下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5 分)( )(揚(yáng)州市5月三模卷)

　　A.《紅樓夢》中，晴雯因周瑞家的挑唆而被逐出大觀園;回家后，晴雯一病不起，在寶玉探望她的當(dāng)夜香消玉殞。第二天，寶玉前去憑吊，并作《芙蓉女兒誄》。

　　B.《飛鳥集》300余首小詩如珍珠般閃耀著深邃的哲理光芒，不僅能喚人們起對大自然、對人類、對世界上一切美好事物的愛心，也啟示著人們?nèi)绾螆?zhí)著于現(xiàn)實(shí)人生的理想追求。

　　C.《家》這部作品中，描寫的人物多達(dá)70人左右，所寫的事件也相當(dāng)多，如鬧學(xué)潮、梅與覺新的感情悲劇、鳴鳳之死、覺慧逃婚、瑞玨慘死等諸多事件。

　　D.《老人與?！分?，小男孩馬諾林是“硬漢子性格”的最佳補(bǔ)充，他從老人那里學(xué)到的不僅是捕魚的本領(lǐng)，更重要的是學(xué)會懂得男人的責(zé)任。

　　E.《茶館》第三幕劇由劉麻子給茶館找女招待，龐四奶奶請康順子當(dāng)“太后”,沈處長霸占茶館，三個(gè)老人撒紙錢自悼等情節(jié)組成，揭示了時(shí)代的罪惡。

　　4.下列對有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )(淮安5月信息卷)

　　A.作者想通過翠翠、儺送的愛情悲劇，來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的黑暗與痛苦，同時(shí)謳歌一種古樸的象征著“愛”與“美”的人性與生活方式。

　　B.泰戈?duì)柌蹲搅舜罅筷P(guān)于自然界的靈感。在他的詩里，世界是人性化的，自然也是人性化的，萬物都有它們自己的生長與思考;而他只是為它們的人性化整理思想碎片而已。

　　C.劉姥姥精于藏拙，裝傻扮愚，見風(fēng)使舵，插科打諢，博得賈府上下的歡心，也得到了自己想要的東西。不過她還有中國普通老百姓與生俱來的善良忠厚的美德。

　　D.流血復(fù)仇的情緒籠罩著《哈姆萊特》全篇。哈姆萊特為被謀殺的父親復(fù)仇，雷歐提斯為被哈姆萊特?zé)o意殺死的父親復(fù)仇，福丁布拉斯為被人陷害的父親復(fù)仇。

　　E.《藥》獨(dú)具匠心地采用了雙線結(jié)構(gòu)。明線是華老栓一家的故事，暗線是夏瑜一家的故事。明線是主線，突出群眾的愚昧麻木;暗線是次線，揭示革命者的悲哀。兩個(gè)悲劇交織起來，形成了一幅悲壯的圖景。

　　5.下列有關(guān)名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )(揚(yáng)州中學(xué)4月25日卷)

　　A.《三國演義》描寫了大大小小上百次戰(zhàn)役，尤以三大戰(zhàn)役最為經(jīng)典：“彝陵之戰(zhàn)”，曹操掃除北方最強(qiáng)勁的對手袁紹，一統(tǒng)北方;“赤壁之戰(zhàn)”，孫劉聯(lián)盟完勝曹操，三足鼎立初現(xiàn);“官渡之戰(zhàn)”，蜀國大傷元?dú)?，為三國歸晉埋下了伏筆。

　　B.《子夜》中的吳蓀甫性格具有兩重性：一方面，他敢于反抗帝國主義的控制，同買辦資產(chǎn)階級的代表、帝國主義的掮客趙伯韜相對壘;另一方面，他又殘酷地壓榨剝削工人、農(nóng)民和仇視工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)。

　　C.《歐也妮·葛朗臺》圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗臺家庭內(nèi)專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人之間的明爭暗斗以及歐也妮被戀人查理拋棄的痛苦遭遇，這樣三條相互交織的情節(jié)線索連串小說。

　　D.沈從文的小說中多有對湘西民俗的展現(xiàn)：青年男女月夜對歌，表達(dá)愛慕之情，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐幕閼倭?xí)俗;清明節(jié)時(shí)年輕小伙子賽龍舟，表現(xiàn)了湘西的生活習(xí)俗;崇拜“儺神”，表現(xiàn)了湘西人的宗教習(xí)俗。

　　E.《吶喊》中不恤用了曲筆，比如《藥》中夏瑜墳上憑空出現(xiàn)的花環(huán)，《明天》里不敘單四嫂子竟沒有做到看見兒子的夢，因?yàn)槟菚r(shí)的主將是不主張消極的。

　　6.下面對名著名篇的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )(2014屆前黃高中熱身卷)

　　A.《家》中高老太爺臨死之前，兩次落了“兩三滴眼淚”。也許是求生的欲望，或許是家道中落的痛苦，甚至是深深的懺悔，表現(xiàn)了高老太爺復(fù)雜的內(nèi)心世界。

　　B.《三國演義》中智者的化身當(dāng)屬軍師諸葛亮，他未出茅廬，便知天下三分之事，書中記敘了有關(guān)他得許多膾炙人口的事跡，如“草船借箭”“火燒赤壁”“七擒孟獲”“空城計(jì)”“智退司馬懿”“賺城斬車胄”“揮淚斬馬謖”。

　　C.沈從文小說《邊城》中人物形象地共同特點(diǎn)就是“可愛”，即使不屬一個(gè)階層的人物也是這樣。甚至當(dāng)?shù)伛v軍似乎也能“與民同樂”，如端午節(jié)的表現(xiàn)就是如此。

　　D.魯迅筆下的知識分子，其精神特征大致有三類：一是封建制度的受害者和犧牲者，如《白光》中的陳世成;二是封建制度的維護(hù)者和追隨者，如《風(fēng)波》中的趙七爺;三是封建制度的反抗者和破壞者，如《狂人日記》中的狂人。

　　E.《歐也妮·葛朗臺》中的老葛朗臺是個(gè)吝嗇得沒了人性的家伙，在他得眼里和心里只有金錢，在世界文學(xué)史中以其吝嗇著名，他同莎士比亞筆下的夏洛克、吳敬梓筆下的嚴(yán)監(jiān)生、果戈里筆下的潑留希金并稱“四大吝嗇鬼”。

　　7.下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )(鹽城中學(xué)4月卷)

　　A.《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機(jī)市場上的矛盾和斗爭來描寫他的性格和命運(yùn)，它還寫出了吳蓀甫同農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)之間的密切聯(lián)系和他對農(nóng)民武裝起義的深切同情與大力支持。

　　B.在《飛鳥集》中，泰戈?duì)枌δ冻龅娜耸仲澷p，有不少頌揚(yáng)這種精神的詩，如“謝謝火焰給你光明，但是不要忘了那執(zhí)燈的人，他是堅(jiān)忍地站在黑暗當(dāng)中呢。”

　　C.《家》中，錢美芬被母親逼迫嫁與別人，婚后一年就孀居，最后郁郁而終;瑞玨被陳姨太等人以“血光之災(zāi)”為借口逼到城外生產(chǎn)，以致難產(chǎn)而死。

　　D.《紅樓夢》中，“不是東風(fēng)壓了西風(fēng)，就是西風(fēng)壓了東風(fēng)”一語出自林黛玉之口;“拼著一身剮，敢把皇帝拉下馬”一語出自王熙鳳之口;“千里搭長棚，沒有個(gè)不散的筵席”出自探春之口。

　　E.“永別了，哥哥。愿你為接受我托付給你的監(jiān)護(hù)權(quán)，善待我的遺孤而得到上帝賜予的福佑，我 你會接受的。”這是老葛朗臺的弟弟破產(chǎn)自殺前給老葛朗臺信中的話，把兒子查理托給自己的哥哥監(jiān)護(hù)。

　　8.下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是( )( )(姜堰中學(xué)4月卷)

　　A.《子夜》將象征手法滲透在寫實(shí)的情節(jié)進(jìn)展中，是其一大特色。比如，小說中常常出現(xiàn)的《太上感應(yīng)篇》可以說是最富有象征意義的。而這一法寶最后被雨水滲透，暗示了落后、陳舊的思想觀念終究要被淘汰。

　　B.《阿Q正傳》成功地塑造了一個(gè)落后、不覺悟的農(nóng)民阿Q的形象，他的“自欺欺人”、“精神勝利法”、“欺軟怕硬”“自我作踐”，都具有相當(dāng)大的普遍性。把中國人的深層性格揭示得淋漓盡致，這是魯迅的一大貢獻(xiàn)。

　　C.“內(nèi)事不決問周瑜，外事不決問張昭”，這是孫策臨死時(shí)留給孫權(quán)的忠告。事實(shí)也驗(yàn)證了他的準(zhǔn)確性，張昭主外事時(shí)主張投降曹操，周瑜主內(nèi)事時(shí)把孫權(quán)的妹妹嫁給了劉備。

　　D.《歐也妮·葛朗臺》以葛朗臺千方百計(jì)搶奪妻子財(cái)產(chǎn)與讓女兒放棄財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)為中心事件，深刻揭露了資產(chǎn)階級的血腥掠奪和資本主義社會的罪惡，尖銳揭示了在資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢利害關(guān)系，猛烈抨擊了金錢對人的思想靈魂的腐蝕摧殘。

　　E.《哈姆雷特》中描寫人物心理的語言十分豐富，這在莎士比亞所有的悲劇中也是十分突出的。如哈姆雷特的性格大部分是以“瘋話”表現(xiàn)出來的，他的滿口荒唐言就像迸發(fā)出來的火花，克勞狄斯陰陽怪氣的語言則反映出他口蜜腹劍的丑態(tài)。

　　9.下列對有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )(江蘇高考信息卷一)

　　A.三幕話劇《茶館》五十年跨度，人物三教九流，無中心情節(jié)線索。王利發(fā)謹(jǐn)小慎微，善于經(jīng)營，力求生存，屢屢調(diào)整經(jīng)營方式，可最終并沒有保住自己的老茶館。

　　B.《吶喊》是魯迅1918年至1922年短篇小說的結(jié)集，收錄《阿Q正傳》《狂人日記》《祝?！返?4篇小說。小說意在“揭出病苦，引起療救的注意”，并為新文化運(yùn)動(dòng)“吶喊”。

　　C.葛朗臺的太太雖然相貌奇丑，卻給他帶來三十多萬法郎的遺產(chǎn)，而丈夫給她的零用，每次不超過6法郎。對女兒歐也妮，逢年過節(jié)賞賜的金幣，也只是作她陪嫁的壓箱錢。

　　D.《飛鳥集》三百多首短詩的主題大多是表達(dá)對人和自然的愛;但“人類的歷史很忍耐地在等待著被侮辱者的勝利”這樣的詩篇?jiǎng)t是帶著很深的譏嘲甚至很大的悲憤的。

　　E.《老人與?！肥沁@樣結(jié)尾的：這根又粗又長的魚脊骨被扔在了垃圾堆里，只等潮水來沖走;在茅棚里，老頭兒桑提亞哥又睡著了，孩子坐在一旁守著他;這次老頭兒沒有夢見獅子。

　　10. 下列對有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )(江蘇高考信息卷二)

　　A.《三國演義》中，東吳屢次討要荊州未果，遂采用魯肅之計(jì)，設(shè)下鴻門宴，邀關(guān)羽來吳國赴宴。席間關(guān)羽借與孫權(quán)多年未見敘舊為由，拉著孫權(quán)不放手，互相敬酒。埋伏刀斧手見狀不敢輕易下手，關(guān)羽因此安全脫身。

　　B.《家》中鳴鳳對覺慧的愛情堅(jiān)貞不渝，但是“在他們兩人的中間橫著那一堵不能推倒的墻”，當(dāng)?shù)弥约簩⒁蛔鳛槎Y物送到馮家后，她相信“‘死’”字便是薄命女子的唯一出路”。在一個(gè)靜靜的夜晚，失望無助的鳴鳳叫了兩聲“三少爺，覺慧”，便縱身跳進(jìn)了湖水。

　　C.《子夜》里，善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到杜竹齋和他的姐夫吳蓀甫，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利。杜、吳決定跟著趙伯韜干一次。這次合作，小有波瀾而最終告捷。

　　D. 巴爾扎克正是通過對葛朗臺及其侄兒查理充滿罪惡的發(fā)家史的描寫，反映資本主義上升時(shí)期的特征。葛朗臺富裕卻極吝嗇，他本人粗茶淡飯，嚴(yán)格控制家庭開支，妻子、女兒備受折磨，家中的擺設(shè)也十分簡陋，陌生人不會想到這里的主人是一個(gè)非常富有的人。

　　E.莎士比亞劇作《哈姆雷特》中，美麗、年輕、純潔的奧菲利婭深愛著哈姆雷特，卻因父親和哥哥的勸說，對他避而遠(yuǎn)之。而哈姆雷特的出走與父親被殺死的雙重打擊使得脆弱的奧菲利婭精神失常，溺水而死。

　　11.下列對有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是(5分)( )(江蘇高考信息卷三)

　　A.《紅樓夢》中寶玉和黛玉共讀《西廂記》后，寶玉借書中言辭向黛玉表白愛情，黛玉卻說他“說混帳話來欺負(fù)我”，黛玉的生氣說明他們尚未達(dá)到心靈默契的程度。

　　B.《狂人日記》中的主人公是一個(gè)象征性形象，作者雖然寫他患有迫害狂恐懼癥，但并非要寫下層勞動(dòng)者所受的迫害，而是要揭露封建禮教吃人的本質(zhì)。

　　C.《子夜》中的民族資本家吳蓀甫，具有典型的雙重性格，強(qiáng)大、自信而又軟弱、空虛，不滿帝國主義等勢力而又?jǐn)骋暪まr(nóng)，因而他的形象有多側(cè)面的立體感。

　　D.泰戈?duì)枴讹w鳥集》中的詩歌都具有短小精悍、意境優(yōu)美和富有哲理的特點(diǎn)。第六首“假如你為了思念太陽而落淚，難道你沒有錯(cuò)過群星嗎”，便是體現(xiàn)這些特點(diǎn)的典型作品。

　　E.海明威在《老人與?！焚澝懒耸サ貋喐缬啦磺膴^斗精神，但是他沒有意識到老人不顧自身實(shí)際情形遠(yuǎn)離海岸捕魚的錯(cuò)誤，這對塑造硬漢形象產(chǎn)生了一定負(fù)面影響。

　　12. 下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是( )( )(2014屆信息卷四)

　　A.當(dāng)?shù)弥Z寶玉將迎娶薛寶釵的消息，黛玉急忙趕往寶玉處問詢，回來后，又將題詩的絹帕和一本詩稿燒毀，最終病倒在床。

　　B.茅盾的代表作《子夜》原名《夕陽》，作者以“子夜”作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點(diǎn)，寓意深刻。

　　C. “裕泰茶館”作為老舍《茶館》中唯一場景，起到了串聯(lián)時(shí)代和人物的“線”的作用，更為廣泛地反映出社會的歷史面貌。

　　D. 《吶喊》注重揭示人物深邃、豐富的內(nèi)心世界，開創(chuàng)了現(xiàn)代心理小說的創(chuàng)作先河，這是作者向中國古代小說傳統(tǒng)學(xué)習(xí)的結(jié)果。

　　E.《哈姆萊特》塑造人物形象，常以對比襯托的手法顯示其性格特點(diǎn)，像同為反面人物，克勞荻斯阿諛奉承，波洛涅斯笑里藏刀。

　　13.. 下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是( )( )(2014屆信息卷五)

　　A.《飛鳥集》是印度詩人泰戈?duì)柕拇碜髦?，它包?00余首無標(biāo)題小詩。這些格言式的短詩貼近生活，閃爍著理智的光輝。

　　B. 《茶館》在講述掌柜王利發(fā)為承傳祖業(yè)艱難掙扎的故事的同時(shí)，也揭示了康順子、劉麻子、秦仲義等社會底層人物的生存狀態(tài)。

　　C. 齡官是賈府眾多奇女子中的一個(gè)，倔強(qiáng)、敏感、癡情的她曾用極具個(gè)性化的言行點(diǎn)化了寶玉，讓他深悟人生情緣各有分定。

　　D. 巴金小說《家》中的覺新，是一個(gè)既有些暮氣沉沉又渴望新生活的青年。他是封建制度的繼承者，也是封建制度的破壞者。

　　E.《邊城》一方面在有意識地歌頌邊地人民的原始人性美，另一方面又似乎不自覺地流露出對這種人性美被污染、破壞的憂慮。

　　14.下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項(xiàng)是( )( )(2014屆信息卷六)

　　A. 《狂人日記》中，狂人曾經(jīng)在20年前把“古久先生的陳年流水簿子，踹了一腳”，說明他曾經(jīng)有過打破封建傳統(tǒng)和陳規(guī)的舉動(dòng);他還清楚地記得徐錫麟的犧牲，這又說明他在“發(fā)狂”前是一個(gè)革命者并曾用革命者眼光來觀察事物。

　　B. 《家》中，高老太爺病重，生命垂危，經(jīng)陳姨太的提議為高老太爺捉鬼治病。整個(gè)高公館都籠罩在隆重事物祈神的神秘氛圍中，虔誠地企盼高老太爺?shù)目祻?fù)，而覺慧則第一個(gè)無畏地戳穿了這個(gè)騙人的把戲。

　　C. 話劇《茶館》在人物的安排上，可謂匠心獨(dú)運(yùn)：王利發(fā)、常四爺、秦仲義三個(gè)主要人物由壯到老，貫穿全劇，使三個(gè)相對獨(dú)立的生活橫斷面渾然一體，幾個(gè)次要人物父子相承，也起到了幫助連續(xù)劇情故事的作用。

　　D. 在《飛鳥集》中，泰戈?duì)柌蹲搅舜罅筷P(guān)于大自然的靈感，將自然的一切擬人化。他說黃昏的天空像一盞燈火，微風(fēng)中的樹葉像思緒的斷片;他還說“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美”，生動(dòng)形象地表明認(rèn)得一生都應(yīng)該轟轟烈烈地度過。

　　E.《老人與?！分?，馬若林是一個(gè)富有同情心、積極向上、充滿青春活力、堅(jiān)持自己信念的小男孩。他的形象有著圣地亞哥老人青少年時(shí)代的影子，同時(shí)在他的身上又體現(xiàn)了圣地亞哥老人硬漢精神的傳承。

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