二十世紀(jì)二十年代中后期，聞一多與“新月詩(shī)派”同仁一起致力于新詩(shī)形式的建設(shè)，這也是中國(guó)新詩(shī)史上第一次有意識(shí)的、有理論的探索，其中最具綱領(lǐng)性的是聞一多的“三美”理論。以下是小編為大家整理有關(guān)介紹《再別康橋》課文中那形式上的三美，歡迎大家參閱!

　　《再別康橋》形式上的三美

　　聞一多以其深厚的中國(guó)古典文學(xué)修養(yǎng)和廣博的藝術(shù)素養(yǎng)，在對(duì)新詩(shī)作了深入研究的基礎(chǔ)上，提出了建立新格律詩(shī)體的理論主張，在他的《詩(shī)的格律》中強(qiáng)調(diào)了詩(shī)歌要“形質(zhì)兼美”、“精神和形式調(diào)和”，并具體闡明了新格律詩(shī)體的具體要求是：“音樂的美”、“繪畫的美”和“建筑的美”。

　　徐志摩是“新月詩(shī)社”的主要組織者和主持人，也是“新月社”詩(shī)派的代表詩(shī)人。他在進(jìn)一步實(shí)踐聞一多先生提出的“三美”格律詩(shī)體中，又主要強(qiáng)調(diào)了詩(shī)的音樂美，并創(chuàng)造了多種多樣的詩(shī)體形式，為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的發(fā)展作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

　　從形式上來說，《再別康橋》是體現(xiàn)并發(fā)展了聞一多所倡導(dǎo)的“三美”格律詩(shī)論特點(diǎn)的代表詩(shī)作。

　　一、繪畫的美。

　　所謂繪畫的美，是指訴諸視覺形象的“詞藻”的選擇和使用，能充分體現(xiàn)我國(guó)象形文字在狀形繪色上的特點(diǎn)，富于色彩感。

　　《再別康橋》一詩(shī)語(yǔ)言運(yùn)用上注意了詞藻的色彩感，多選用色彩明麗的詞語(yǔ)，如夕陽(yáng)映照的“金柳”，波光里蕩漾的“艷影”，水底軟泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕陽(yáng)”、“青草更青處”、“星輝斑斕”等詞語(yǔ)，創(chuàng)造了一系列鮮明生動(dòng)的意境，全詩(shī)七節(jié)，幾乎每一節(jié)都包含一個(gè)可以畫得出的畫面，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。

　　同時(shí)，詩(shī)人通過一系列動(dòng)作性很強(qiáng)的詞語(yǔ)，如“招手”、“蕩漾”、“招搖”、“揉碎”、“漫溯”、“揮一揮”等，使每一幅靜態(tài)的畫面變成了動(dòng)態(tài)的畫面，如向西天的云彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河里搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對(duì)詩(shī)人說……給人以立體的感覺。

　　這樣，全詩(shī)意境鮮明，富有流動(dòng)的畫面美。光艷的色澤，美麗的構(gòu)圖，讓人賞心悅目，陶醉流連，似乎也想同詩(shī)人一起進(jìn)入這康河夕照、黃昏泛舟的詩(shī)意美的境界中去。

　　二、音樂的美。

　　所謂音樂的美，是對(duì)詩(shī)歌的音節(jié)而言，指音節(jié)朗朗上口，錯(cuò)落有致，具有訴諸聽覺形象的那種音節(jié)美和旋律美。

　　作為新月社的代表，徐志摩非常贊同聞一多關(guān)于新詩(shī)的“三美”主張，而在詩(shī)的音樂美上，他又有自己的獨(dú)創(chuàng)性。除了節(jié)奏整齊，押韻和諧之外，他又強(qiáng)調(diào)音節(jié)的波動(dòng)性，注意完整的音樂旋律。

　　《再別康橋》一詩(shī)節(jié)奏和諧，流暢而帶有輕微的彈跳。音樂美主要來源于節(jié)奏，節(jié)奏則是由音組有規(guī)律的重復(fù)所形成的?！对賱e康橋》每一詩(shī)行基本上都由三個(gè)音組組成，其中一個(gè)音組再由兩至三個(gè)音節(jié)構(gòu)成，音節(jié)抑揚(yáng)合度，聲調(diào)回環(huán)反復(fù)，既嚴(yán)謹(jǐn)而又不拘一格，既有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，又有著詩(shī)行語(yǔ)流的靈活變化，構(gòu)成了一支完整的樂曲。

　　該詩(shī)韻律自然和諧，韻式上嚴(yán)守二、四押韻，每?jī)尚醒阂豁?，每?jié)換新韻，(韻腳為：來，彩;娘，漾;搖，草;虹，夢(mèng);溯，歌;簫，橋;來，彩)追求音節(jié)的波動(dòng)和旋律感，讀來抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口。七節(jié)詩(shī)錯(cuò)落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，造成音樂美的藝術(shù)境界。

　　另外，聲調(diào)的回環(huán)復(fù)沓，也是該詩(shī)具有音樂的美的一個(gè)重要方面。該詩(shī)開頭和結(jié)尾采用重疊、復(fù)沓的手法，語(yǔ)意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，加強(qiáng)了詩(shī)的節(jié)奏感和旋律美，增強(qiáng)了詩(shī)的音樂性，給人一種夢(mèng)幻般的感覺。此外，“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復(fù)運(yùn)用，也增強(qiáng)了詩(shī)歌輕盈的節(jié)奏。

　　三、建筑的美。

　　“建筑的美”也屬于視覺形象，它主要指的是詩(shī)的形體結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)“節(jié)的勻稱和句的均齊”，造成有規(guī)律的勻整或參差。

　　《再別康橋》在節(jié)式、章法、句法上勻整而又有變化。全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)四行，每句的字?jǐn)?shù)基本上是6、7字(間有八字句)，于參差變化中見整齊;單行和雙行錯(cuò)開一格，排列成有規(guī)律的參差錯(cuò)落的序列，保持了詩(shī)形的均衡、對(duì)稱和多樣統(tǒng)一，但又避免了詩(shī)形過于方整而產(chǎn)生的那種板滯、單調(diào)的缺點(diǎn)，而給人以清新的感受;同時(shí)首尾回環(huán)呼應(yīng)，給人以美感。

　　可以這樣說，詩(shī)行整齊、一致的建筑美，色彩絢麗的繪畫美，和節(jié)奏和諧、聲調(diào)回環(huán)往復(fù)的音樂美，使得《再別康橋》成為最能顯示詩(shī)人徐志摩的才情和個(gè)性的一首詩(shī)，也正是因?yàn)槿绱?，《再別康橋》成了二十世紀(jì)中國(guó)最出色的一首別離詩(shī)。