《御街行秋日懷舊》閱讀材料

　　紛紛墜葉飄香砌，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月如練，長(zhǎng)是人千里。

　　愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭敧，諳盡孤眠滋味。都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避。

　　【注釋】①香砌：指花壇。②真珠：即珍珠。③欹(qī) ：傾斜。④都來(lái)：算來(lái)。

　　《御街行秋日懷舊》閱讀題目

　　8.上闋是從哪些角度來(lái)描寫(xiě)秋夜景象的?請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(5分)

　　9.本詞下闋以“愁”為核心，請(qǐng)分析下闋運(yùn)用了哪些表達(dá)技巧來(lái)訴說(shuō)詞人內(nèi)心的無(wú)盡愁苦的?(6分)

　　《御街行秋日懷舊》閱讀答案

　　8.作者主要通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，抓住秋聲和秋色來(lái)描寫(xiě)秋夜景象。(2分)“紛紛墜葉”句主要是 訴諸聽(tīng)覺(jué)，借耳朵所聽(tīng)到的沙沙聲響，感知到樹(shù)葉飄墜香階之狀。(1分)“天淡銀河”、“月華如練”句則訴諸視覺(jué)，勾畫(huà)出秋夜空曠的天宇、明凈的月光，營(yíng)造典型的相思氛圍。(2分)

　　9.①夸張手法：“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無(wú)由入，雖未到愁腸，已先化淚。運(yùn)用夸張手法，比入腸化淚更進(jìn)一層，愁情更是難堪凄切。② 情態(tài)描寫(xiě)(細(xì)節(jié)描寫(xiě))：下片先以一個(gè)“愁”字盡寫(xiě)酌酒垂淚的愁意，“枕頭欹斜”，作者以極為簡(jiǎn)練的語(yǔ)言生動(dòng)寫(xiě)出了詞人挑燈 倚枕獨(dú)對(duì)燈寂然凝思的愁苦神態(tài)的愁態(tài)。③融情于景：“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝， 室內(nèi)昏燈如滅，兩相映照，渲染了低沉陰暗的氛圍，表達(dá)了詞人凄苦的情感。④ 直抒胸臆：“諳盡孤眠滋味”，這句以獨(dú)白式的語(yǔ)言直接表述了孤枕難眠的難言愁情。“都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，算來(lái)這懷舊之事，是無(wú)法回避的，不是在心頭縈繞，就是在眉頭攢聚。作者的內(nèi)心獨(dú)白形象地寫(xiě)出了無(wú)法排遣的愁情 。(手法1分，分析1分;作用1分，答出其中的 三點(diǎn)即可)

　　《御街行秋日懷舊》賞析

　　詞題為“秋日懷舊”，是詞人抒寫(xiě)秋夜懷人之作。眾多著名的詞評(píng)大家都對(duì)此詞贊賞有加，認(rèn)為此詞做到了情景交融。

　　詞的上片主要描寫(xiě)秋景，而寓情于中。詞中描繪了黃葉紛飄、寒聲碎亂、銀河垂地、月華如練的秋夜寂寥蕭瑟的景色，抒寫(xiě)了愁腸寸斷、無(wú)法排遣的離愁別恨。詞人為表達(dá)秋思，在寫(xiě)法上獨(dú)辟蹊徑，僅僅通過(guò)最富秋天特征的秋聲和秋色作引，而秋思便順理成章地被表露了出來(lái)。首先，詞人在開(kāi)篇寫(xiě)“紛紛墜葉”，是從 聽(tīng)覺(jué)的角度進(jìn)行描寫(xiě)，借耳朵所聽(tīng)到的沙沙聲響，寫(xiě)出落葉墜落石階的情景。我們知道，樹(shù)葉變黃，紛紛飄落，便意味著秋天到了。正所謂“一葉落知天下秋”。 而樹(shù)葉飄落時(shí)，沙沙作響，這種聲音即所謂的“秋聲”或“寒聲”。在寂靜的夜里，聽(tīng)到這種沙沙聲，人們便會(huì)感覺(jué)到一絲秋意。“寒聲碎”三個(gè)字，既明示了落葉聲音之細(xì)碎，又點(diǎn)明這落葉的聲響帶著秋之寒意。詞人正是通過(guò)沙沙響讓人們感知落葉之聲，進(jìn)而感知秋聲，進(jìn)而感知寒意。“寒”字兼寫(xiě)物境與心境，既描寫(xiě)出秋寒節(jié)候的感受，又襯托出詞人孤寒的處境，可謂妙極。“真珠”五句，寫(xiě)的是詞人在空寂的玉樓之上，卷起珠簾，登樓觀看秋月的情景。詞人用細(xì)膩的筆觸，將此情此景描畫(huà)得色澤綺麗，但又不失清正剛直之氣。試想，在玉樓之上，高高卷起珠簾，極目環(huán)顧四方，此種意境，何其奔放!“天淡銀河垂地”一句，則僅用六個(gè)字便勾畫(huà)出了遼遠(yuǎn)空曠的秋夜之天空，難怪詞評(píng)家皆贊此句為佳句，堪與杜甫“星垂平野闊”相媲美。“年年今夜，月華如練，長(zhǎng)是人千里”，采用慣常之意境，以月寫(xiě)相思，聲情并茂，頓挫有致，遒勁有力。珠簾、銀河、月色，在詞人筆下都顯得雄壯、奔放、激昂。

　　詞的下片全為抒情，層層遞進(jìn)，反復(fù)詠嘆。開(kāi)篇“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚”，以一個(gè)“愁”字，惟妙惟肖地寫(xiě)出了三種不同的“愁”：酌酒垂淚之愁意、挑燈倚枕之愁態(tài)、攢眉揪心之愁容。愁之深，以至于詞人不得不借酒澆愁。然而，酒還未到愁腸，就已經(jīng)先化成淚了。酒化作淚的寫(xiě)法，在范仲淹的其他詞作里也很常見(jiàn)。如他在《蘇幕遮》中就寫(xiě)到：“酒入愁腸，化作相思淚。”但在本詞中，詞人又別出心裁，酒還未入腸就已化作淚，相比之下，此愁更深，此情更切。“殘燈明滅枕頭欹”，空中高掛的明月卻明亮如晝，與之相比，屋里昏暗如滅的殘燈更讓人增添了一絲凄涼之感。在這種境況下，愁人倚枕對(duì)燈，凝思出神，其“愁”顯得更加形象、具體。以此作鋪墊，詞人寫(xiě)到“諳盡孤眠滋味”，既順理成章，又能深深地打動(dòng)人心。結(jié)語(yǔ)三句，寫(xiě)這懷舊之事，向來(lái)都是沒(méi)法回避的。不是縈繞在心頭，就是郁積在眉頭。通常情況下，古人寫(xiě)愁情，或?qū)懗顝男念^轉(zhuǎn)到眉頭，或反過(guò)來(lái)，寫(xiě)愁從眉頭轉(zhuǎn)到心頭。此處范仲淹又自出新意，寫(xiě)“眉間心上，無(wú)計(jì)相回避”，則顯得更加全面，堪稱佳句。李清照的《一剪梅》中“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”即是源自此處。

　　全詞情景交融，詞人以景語(yǔ)入，以情語(yǔ)收，將懷人相思之情表達(dá)得淋漓盡致，纏綿悱惻，深摯感人。

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